《瑞鹧鸪》词调浅论

２０１０年８月　第１３卷．第４期　宿州教育学院学报　《瑞鹧鸪》词调浅论　张传刚　ｆ宿迁经贸高等职业技术学校科研处　江苏・沐阳　２　２　３　６　００）　【摘　要】《瑞鹧鸪》调定格为５６字体，另有６４字体、８６字体、８８字体等变格。其发端可追溯到梁简文帝，　其填制始于五代，兴盛－ｙ－，．￣，ｆ－ｋ，，在金元时期开始Ａ－ｙ，－。《瑞鹧鸪》可和乐歌唱，在演唱之前，有前奏——慢灌子。　《瑞鹧鸪》在形式和体制上与七言律诗、《舞春风》、《鹧鸪天》有诸多相似之处。　【关键词】瑞鹧鸪　溯源　填制历程　【中图分类号】１２０６　【文献标识码】Ａ　【文章编号】１００９—８５３４（２０１０）０４—００１６—０４　《瑞鹧鸪》，词调名，别称有《舞春风》、《桃花落》、　鹧鸪》的萌发　《瑞鹧鸪》调的正式填制一般认为始于五代冯延　《鹧鸪词》、《拾菜娘》、《天下乐》、《太平乐》、《五拍》、　《十报恩》、《报师恩》、《吹柳絮》、《得道阳》、《瑞鹧鸪　巳，其《舞春风》：“严妆才罢怨春风，粉墙画壁宋家　慢》等。《瑞鹧鸪》定格为５６字，７言８句。另有６４字　东。蕙兰有恨枝犹绿。桃李无言花自红。燕燕巢时帘　体、８６字体、８８字体等变格。《瑞鹧鸪》，“瑞”，不苦　幕卷．莺莺啼处凤楼空。少年薄幸知何处，每夜归来　矣，‘牖情取向欢愉。现将其填制历程、唱法及其与七　春梦中”，＿７言８句，５６字，５平韵。清人沈辰垣《历代　律、《舞春风》和《鹧鸪天》的关系考述如下。　一诗余》卷三二录之，注云：“《端鹧鸪》，五十六字，一名　《舞春风》，一名《鹧鸪词》，通首皆平韵，与七言近体诗　、《瑞鹧鸪》调的填制历程　《瑞鹧鸪》萌于梁，始见于五代，兴盛于宋代，没　无异。若用仄韵，即系《玉楼春》、《木兰花》调也。”　落于元。现具体讨论如下。　说明《瑞鹧鸪》与《玉楼春》、《木兰花》等调在体式￣￣ｌｌｚ　《瑞鹧鸪》词调的发端最早可追溯到梁简文帝　常接近，差别仅在韵的运用上。任半塘《教坊记笺订・　《春情曲》：“蝶黄花紫燕相追，杨低柳合路尘飞。已见　大曲名》中《舞春风》条下注：“五代杂曲之《舞春风》，　垂钩挂绿树．诚知淇水沾罗衣　两童夹车问不已．五　乃七言八句声诗体，所谓《瑞鹧鸪》是也。”⑦任先生还　８句．　于《唐声诗》下编《舞春风》之《乐．歌》考辨部分特别　前６句７言，但后２句５言。与７言８句的《瑞鹧鸪》　强调：“上列冯延巳辞既为齐言．是诗调．无论从乐之　相比，差别在后两句上。有人据此认为其与《瑞鹧鸪》　反映于辞以验．或从辞之反映于乐以验．本调七言八　马城头犹未归。莺啼春欲驶，无为空掩扉。”猎调相似，可以看作是《瑞鹧鸪》的萌芽。《词品》说：“此　句总是一首诗．其声亦必为一片．无强分作上下阕之　诗似七言律，而末句又用五言。王无功亦有此体。又　理。”＠黄翔鹏《龟兹大曲＜舞春风＞的遗音》：“出于唐　唐律之祖。而唐词《瑞鹧鸪》格韵似之。”③明代冯惟讷　代大曲《舞春风》的一些可歌的摘遍，原先是用七言　《古诗纪》也持此观点。明代梅鼎祚《古乐苑》在《春情　律诗歌唱的　由于被乐又再填词．就渐渐演成长短句　曲》注中列《词品》之说，并指出“今按其集题云‘春情　字数不等而略有出入的词牌及其‘又一体’　”哺京　初不言曲’，且陈隋人亦多春情诗。杨氏或别有据。聊　师范大学《全唐宋金元词分析系统　全唐五代词”中　附于此。”＠清人毛奇龄在《付雪词第二刻序》中也说：　录有一《瑞鹧鸪》词，即欧阳炯（天将奇艳与寒梅），④　“梁简文《春情曲》似《瑞鹧鸪》。”　春情曲》前六句正　该词见于《乐章集》，《梅苑》、《花草萃编》、《历代诗　如他们所言，是七言律的形式．在格韵上也与《瑞鹧　余》等也都归在柳永名下，另该词６４字，与《瑞鹧鸪》　鸪》相似，与《瑞鹧鸪》非常相近，差别就在后两五言　正格不合，且出现在正格之前　而《瑞鹧鸪》到柳永才　句上，而其又出现在《瑞鹧鸪》之前，所以可看作《瑞　出现６４字体．故其当为柳词．非欧『；口之间。是为误　米【收稿日期］２０１０—６—１Ｏ　［作者简介］张传刚（１９７７一），男，汉，江苏邳州人，宿迁经贸高等职业技术学校讲师：主要从事高职语文教学及研究　１６　第１３卷・第４期　２０１０年８月　宿州教育学院学报　Ｊｏｕｒ　ｒｌａ１　ｏｆ　Ｓｕｚｈｏｕ　Ｅｄ　ＬＩＣａｔ１　ｏｎ　ＩＩ１ｓｔ１　ｔｕｔｅ　Ｖｏ１．１３，Ｎｏ．４　Ａｕｇ．２０１　０　收。　作品数没有金元时期多，但从作品内容来看．《瑞鹧　《瑞鹧鸪》填制的兴盛期是宋代。《宋史．乐志》　鸪》的广度缩小，表现力下降，呈衰落之势，其填制和　载：“太宗因旧曲造新声者：‘《三台》仙吕调，《倾杯　发展历程与宋词的兴衰基本同步　乐》、《月宫仙》、《戴鲜花》，《三台》中吕调，《倾杯乐》、　《菩萨蛮》、《瑞鹧鸪》。”⑩知宋词中的《瑞鹧鸪》调创自　二、《瑞鹧鸪》调的唱法　《瑞鹧鸪》可和乐歌唱，在演唱之前，有一个前　宋太宗，人中吕调（夹钟羽）。至于依何旧曲所制无　奏——慢罐子。慢罐子．双调，上片２２字，下片２６　考。据南京师范大学《全唐宋金元词分析系统》统计，　字，各４句３平韵。《唐音癸签》：“公宴合乐，每酒行　全宋词有《瑞鹧鸪》词目６５条，作者有彭元逊、史铸、　一终，必唱唯酒，然后乐作，盖唐人送酒之辞。”据此，　方岳、徐照、汪睥、李廷忠、韩漉、卢炳、程垓、辛弃疾、　则知“唯子”是在演唱《瑞鹧鸪》调之前，以《瑞鹧鸪》　赵长卿、吕胜己、郭世模、张孝祥、尤袤、姚述尧２、赵　彦端、侯真、葛立方、邓肃、张元干、李清照、葛胜仲、　周纯、贺铸、苏轼、杜安世、晏殊、柳永、林逋及无名氏　等三十多人。其中辛弃疾一人存词５首　在数量上居　首位。值得一提的是柳永，他创制了大量的慢词。将　《瑞鹧鸪》由５６字最多扩展至８８字，创制了６４字、　８６字、８８字等《瑞鹧鸪》变体。字数的增加扩大了《瑞　鹧鸪》的容量，增强了《瑞鹧鸪》的表现力和影响力。　宋人《瑞鹧鸪》创作，多用于咏物、酬唱作答、抒　情、祝寿等方面。（一）咏物。咏物的《瑞鹧鸪》篇目较　多。如史铸《瑞鹧鸪．咏桃花菊》＠，桃花菊是一种粉红　色的菊花，借助陶渊明见到菊花的惊骇、蝴蝶蜜蜂的　聚集来表现菊花的惊艳。又如晏殊《瑞鹧鸪・咏红　梅》、尤袤《瑞鹧鸪・落梅》、《瑞鹧鸪・海棠》、无名氏　《瑞鹧鸪・蜡梅》、《瑞鹧鸪・蜡点梅花》、程垓《瑞鹧鸪・　瑞香》、李清照《瑞鹧鸪・双银杏》、苏轼《瑞鹧鸪・观　潮》等都是咏物之作。（－－）祝寿。如赵彦端《瑞鹧鸪・为　婶寿》。（三）送别。如葛胜仲《瑞鹧鸪・和通判送别　，　写相处两年的朋友即将离开．殷勤劝酒之间方知分别　之难　词人所见花草都是依依惜别的泪水．就连马的　啼呜都有断肠之音。（四）酒席酬答唱和。如葛立方《瑞　鹧鸪・小孙周啐席上作》、侯真《瑞鹧鸪・送晁伯如舅　席上作》等，题目即标明了作品是酒席之作。（五）怀　人。如辛弃疾《瑞鹧鸪・京口有怀山中故人》、赵长卿　《瑞鹧鸪・遣情》、《瑞鹧鸪・寓意》等。　《瑞鹧鸪》的填制在金元时期开始没落。全金元　词《瑞鹧鸪》词目有共８１条，其中王哲２１首，马钰　３４首．谭处端１１首．丘处机５首，尹志平７首，几乎　都是全真教人的作品　在作品数量上超过前代．但作　者非常集中．使用此调人数与宋代相比大为减少．同　时词作的内容趋向一致．功用趋向单一　就是宣传教　义，传教布道。例王哲《瑞鹧鸪》。＠不如宋代《瑞鹧鸪》　词作内容广泛．富有表现力。从这个意义上来讲，《瑞　鹧鸪》在金元时期是走下坡路的。　总体说来，《瑞鹧鸪》就存世作品数量而言，宋代　乐曲变奏．谱曜子用来劝酒．并告知众人即将“上演”　的就是《瑞鹧鸪》。＠慢唯子上片第三句，下片第一、　二、三句仍作七言，与《瑞鹧鸪》相同，其余都是减字　变谱．如上片第一句减三字．作四字句。第二句减一　字，作六字句，上下片两结句各减二字，作五字句。慢　罐子，类似于现在的前奏，功能为引子。　《瑞鹧鸪》在正式演唱时的唱法是“依字易歌”。宋　人所作《瑞鹧鸪》，《全宋词》录四十多首，《全宋词补辑》　补九首（残篇未计）。哄中除柳永三首、晏殊一首为长　短句以外，其余均为７言８旬５６字体。与《浣溪沙》、　《鹧鸪天》、《水调歌头》等４８个宋人使用频率较高的常　用调相比，数量较少。但文人歌唱７言８句，几乎只用　了一个《瑞鹧鸪》，并且亦用来唱七绝。如胡仔《苕溪渔　隐丛话》后集卷三十九《长短旬》一节云：　唐初歌辞。多是五言诗，或七言诗，初无长短句。　自中叶以后，至五代，渐变成长短句。及本朝，则尽为　此体。今所存止《瑞鹧鸪》、《小秦ｔ｝－阕是七言八句　诗并七言绝句诗而已。《瑞鹧鸪》犹依字易歌，若《小　秦王》必须杂以虚声乃可歌耳。其词云：“碧山影里小　红旗，依是江南踏浪儿，拍手欲嘲山简醉，齐声争唱　浪婆词。西兴渡口帆初落，渔浦山头日未欹，依送潮　回歌底曲，樽前遗唱使君诗。”此《瑞鹧鸪》也。“济南　春好雪初晴．行到龙山马足轻，使君莫忘香溪女，时　作阳关肠断声。”此《小秦王》也。皆东坡所作。⑩胡仔　说借《瑞鹧鸪》歌唱齐言诗，“犹依字易歌”。“依字易　歌”．字面意思即按歌辞的多少与乐句相配合还容易　歌唱。联系胡仔对《小秦王》歌唱的说明，可以理解为　《瑞鹧鸪》不杂以虚声就能歌唱。沈知白《中国音乐诗　歌与和声》一文中就胡氏之说作了解释，他说“《瑞鹧　鸪》是律诗，四句的韵律重复一遍，构成两节的歌谣　形式。”＠沈说对于推断以《瑞鹧鸪》歌７言４句的歌　法有所启迪。而宋人所记唱挽歌的方法，对以《瑞鹧　鸪》歌唱七言八句诗提供了借鉴。　《瑞鹧鸪》也可用于唱仄韵的７言８旬诗。以《瑞　鹧鸪》歌仄韵的７言８句诗，《全宋词》所录仅葛胜仲　１７　２０１Ｏ年８月　第１３卷．第４期　宿州教育学院学报　七言　《瑞鹧鸪》一例，前人已对其提出疑问，认为其可能是　鸪》和七言律诗并不是一回事，《瑞鹧鸪》是曲调，律诗的内容可以以《瑞鹧鸪》的曲调形式来歌唱。这表　《木兰花》。文莹《湘山野录》卷上云：　七言律诗的内容符合《瑞鹧鸪》的演唱形式；　钱思公（钱惟演）谪居汉东日，撰一曲日：“城上　明，其一，其三，《瑞鹧　风光莺语乱，城下湮波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪　其二，《瑞鹧鸪》并不是七言律诗，是词调；眼愁肠先已断。情怀渐变成衰晚．鸾鉴朱颜惊暗换。　鸪》在宋代是区别于七律的词调，对于《瑞鹧鸪》是从　昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅。”每歌之，酒阑　七律传唱而形成的说法形不成有力的支持：其四，在　七律诗产生在后。曲调在　则垂涕。时后阁尚有故国一白发姬，乃邓王傲歌鬟　演唱中，《瑞鹧鸪》出现在前，惊鸿者也，日：“吾忆先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰　前．内容在后，用内容套用曲调的形式。综上，《瑞鹧　花》引绋为送，今相公其将亡乎？”果薨于隋。邓王旧　鸪》可能是作为一个曲调与七律并行发展的，而不是　曲亦有“帝乡烟雨锁春愁．故国山川空泪流”之句．　由七律衍化而来的。宋代姜特立《涎日戏作亦可以瑞　鹧鸪歌之》：“梅山诞日簇觥筹，更挟聘婷共胜游。此去　颇相类。＠　钱惟演的这首“曲”．依后文歌鬟惊鸿之说．是被　只求闲富贵，人生须是老风流。”　七言四句，题称“以　歌作《木兰花》的。《木兰花》为唐代教坊曲名。　等关系的考辨　瑞鹧鸪歌之”．可见．瑞鹧鸪在宋代并不是只用在七律　其二，《瑞鹧鸪》与《舞春风》的关系。《舞春风》为　　三、《瑞鹧鸪》与七言律诗、《舞春风》、《鹧鸪天》　的演唱上．也可用于歌七绝。《瑞鹧鸪》在形式和体制上与七言律诗、《舞春　唐教坊曲。唐玄宗开元间人作。唐大曲中有《迎春　风》、《鹧鸪天》有诸多相似之处，因而有《瑞鹧鸪》源　风》、《舞春风》等名，都表示熙春行乐之意。大部分人　自七言律诗、《舞春风》是《瑞鹧鸪》之别名、《鹧鸪天》　都认为《舞春风》是《瑞鹧鸪》的别名，如《历代诗余》　是《瑞鹧鸪》的变体等多种说法，现考述如下。　卷三十二：“《端鹧鸪》，五十六字，一名《舞春风》，一　其一，《瑞鹧鸪》和七言律诗的关系。对于《瑞鹧鸪》　名《鹧鸪词》，通首皆平韵，与七言近体诗无异。若用　的初始．多言本自七言律诗．因唐人谱为歌词．便成词　仄韵，即系《玉楼春》、《木兰花》调也。”《词谱》、《词　调。《词苑丛谈》卷一云：“瑞鹧鸪，七言律诗也。”圆不过，　律》也是如此。任半塘先生认为《舞春风》不是《瑞鹧　宋代的一些作品与此说并不是十分契合。《湘山野录》　鸪》的变体。０潘慎《诃律辞典》采纳任先生的观点，　录陈彭年一诗：“尽出花钿散宝津．云鬟初翦向残春。　“将《舞春风》从《瑞鹧鸪》中析出，另列调于此”。圆《舞　因惊风烛难留世。遂作池莲不染身。贝叶乍翻疑锦　春风》产生在唐代，《瑞鹧鸪》产生于宋代，《舞春风》　轴，梵声才学误梁尘。从兹艳质归空后，湘浦应无解　表熙春行乐，《瑞鹧鸪》常用于宴席祝寿，二者格调虽　佩人。”诗后注日：“初申国长公主为尼，诏两禁送于　然相近，但声情不尽相同。关于《舞春风》的消失，黄　寺，传宣作诗送之。彭年作此，好事者能于《瑞鹧鸪》　翔鹏做过探讨．指出在１０１２年“宋廷钧容直增龟兹　曲声歌之。”①此中用《瑞鹧鸪》曲唱七律，说明《瑞鹧　部，如教坊…凡三十六大曲…龟兹大曲《舞春风》当　鸪》是独立于七言律诗的，《瑞鹧鸪》这个乐曲形式适　即其中之一。到１０５７年龟兹部却被废止原有乐调．　合七言律诗这个内容，才能“声歌之”。据《宋史・乐　明令改用宋廷规定的教坊乐调，《舞春风》等曲也就　志》，宋词中的《瑞鹧鹋》是宋太宗时依旧曲所制，＠人　恰如王国维说的并其曲各而亡之了。”０如此。关于　中吕调（夹钟羽）。而七律产生在前，《瑞鹧鸪》产生在　《瑞鹧鸪》的别名之说是靠不住的。　后，这说明《瑞鹧鸪》与七言律诗一个是曲，一个为　诗．二者是不相同的。　其三，《瑞鹧鸪》与《鹧鸪天》的关系。《瑞鹧鸪》、　《鹧鸪天》同属于词调，二者都有鹧鸪入名，仅一字之　ｊ匕宋神宗时期．曾被定为“元佑党人”的范纯仁有　别。从这个角度来说。二者应该有一定的关系。有观　七言八旬诗：“三十年来解榻宾。今朝重喜奉陈蕃。松　点据此认为《鹧鸪天》是《瑞鹧鸪》的变体。《词谱》就　筠雅操寒逾劲，胶漆深情老益敦。槐位已惭同致主。棠　明确说《鹧鸪天》是《瑞鹧鸪》的变调，“此调与七言律　阴还许继为藩。古今此会应难得，醉饮休辞盘绿尊。”　诗同，而《鹧鸪天》亦近于七言诗，必皆从诗中变出。　诗属七律，仄起，首句入韵。题云《赠持国持国以瑞　况‘鹧鸪’字同．故牵连附此。又丹阳词仄韵一首．亦　鹧鸪歌之》。持国，翰维字。这首诗是在老友重逢的酒　题曰《瑞鹧鸪》，而字句与《木兰花》无异”。＠清人查继　宴上完成的。朋友相见，悲喜交集，一人作诗，一人即　超辑《词学全书》“填词名解”卷一在《瑞鹧鸪》条目下　套上熟悉的曲调歌唱，痛饮狂歌，尽情抒发大难不死、　注云：“《鹧鸪天》则《瑞鹧鸪》之变体也。”也认为《鹧　离易会难的万千感慨。这一作一唱的情况说明《瑞鹧　鸪天》是《瑞鹧鸪》的变体。《瑞鹧鸪》在五代时已有人　１８　第１３卷．第４期　２０１０年８月　宿州教育学院学报　ＪＯＵｒｎａ１　ｏｆ　Ｓｕｚｈ０Ｕ　ＥｄＵＣａｔ１　ｏｎ　ＩｎＳｔ１ｔｕｔｅ　Ｖｏ１．１３。Ｎｏ．４　Ａｕｇ．２０１　０　填作，７言８句５６字，与５５字的《鹧鸪天》仅换头一　乡中永不眠。自在从容除我想。逍遥来往有谁权　唯　句的一字之别。从形式来说。在这种说法有一定的事　知物外浑无物，独看天中别有天。五彩霞光长作伴，　实基础。关于这一点。在词人的唱和中也可略见一　金花围绕大罗天。”　斑。“和”是指依照别人诗词的题材和体裁作诗词以　［１５］潘慎《词律辞典》，太原：山西人民出版社，　酬答。酬答作品要求是按照对方诗词的题材和体裁　１９９１年版，第９３９页。慢唯子４８字体。如词：“北暴东　来做。例如，对方如果是《瑞鹧鸪》，酬答作品也应是　顽，纳款慕义争来。日新君德耿名哉，歌咏栽衢街。清　《瑞鹧鸪》。但是，在友人间的酬答中，却发生了以《鹧　宁海字无余事，乐与民同燕春台。一年一度上元回．　鸪天》和《瑞鹧鸪》的情况。北宋神宗时期“元佑党人”　愿醉万年杯。”　范纯仁有一首词《和持国瑞鹧鸪》。＠韩维作品是《瑞　［１６］王文诰等辑注，孔凡礼点校《苏轼诗集》，北　鹧鸪》，范纯仁和之作却是《鹧鸪天》，这说明在那个　时代，词人们可能对《鹧鸪天》和《瑞鹧鸪》的区别不　是太明显，或者就是前文所提及的那样，《鹧鸪天》是　《瑞鹧鸪》的变体，所以理所当然地以《鹧鸪天》和之，　而不觉得有什么问题　注释：　［１］［８］［２５］任半塘．唐声诗（下）［Ｍ】．上海：上海古　籍出版社．１９８２：１０８．　［２］［３］［明］杨慎著，陈颖杰校释５８５，５８５．词品　［Ｍ］，哈尔滨：北方文艺出版社，２０００：１１１．　［４］［明］梅鼎祚编．古乐苑（卷三十八），影文渊阁　四库全书本。第１３９５册，第４１０页．　［５］［清］毛奇龄．西河集（卷三十一），影文渊阁四　库全书本，第１３２０册。第２６０页．　［６］清沈辰垣等编．历代诗余（卷三二），上海：上　海书店。１９８５年影印本，第４６６页．　［７］任半塘．《教坊记》笺订［Ｍ］，中华书局，上海　编辑所编辑，１９６２：１６４。　［９］中国艺术研究院音乐研究所．音乐学文集　［Ｍ］，济南：山东友谊出版社，１９９４．　［１０］曾昭岷等编撰．全唐五代词．北京：中华书　局。１９９９年版，第０４６７页。词为：“天将奇艳与寒梅。　乍惊繁杏腊前开。暗想花神、巧作江南信，鲜染燕脂　细翦裁。寿阳妆罢无端饮，凌晨酒入香腮。恨听烟坞　深中。谁恁吹羌笛、逐风来。绛雪纷纷落翠苔。”　［１１］《宋史》卷一百四十二。［元］脱脱等《宋史》，　北京：中华书局，１９７７年版，第３３５１－３３５６页。　［１２］［１２］唐圭璋编．全宋词［Ｍ］．北京：中华书局，　１９９９：３８９７，０９３２．　［１４］唐圭璋编．全金元词［Ｍ］．北京：中华书局，　１９７９年版。第０１８８页。词云：“长春景致等长年。不夜　京：中华书局，１９８２年版，第４４２页。　［１７］廖德明校点，胡仔《苕溪渔隐丛话》后集，北　京：人民文学出版社，１９６２年版，第３２３页。　［１８］沈知白《沈知白音乐论文集》，上海：上海音　乐出版社。１９９４年版，第６６页。　［１９］［宋］文莹撰，郑世刚、杨立扬点校《湘山野录、　续录、玉壶诗话》，北京：中华书局，１９８４年版，第１Ｏ页。　［２０］［清］徐铣撰，唐圭璋校注《词苑丛谈》，上海：　上海古籍出版社。１９８１年版，第２３页。　［２１］［宋］文莹撰，郑世刚、杨立扬点校《湘山野录、　续录、玉壶诗话》，北京：中华书局，１９８４年版，第５８页。　［２２］《宋史》卷一百四十二。［元］脱脱等《宋史》，　北京：中华书局，１９７７年版，第３３５１－３３５６页。　［２３］北京大学古文献研究所，《全宋诗》（７２册），　北京：北京大学出版社，１９９８年版，第儿册，第６２５　页。　［２４］北京大学古文献研究所，《全宋诗》（７２册），　北京：北京大学出版社，１９９８年版，第３８册，第２４１３１　页。　［２６］潘慎《词律辞典》，太原：山西人民出版社，　１９９１年版。第１２００—１２０１页。　［２７］见黄翔鹏《对北宋龟兹部＜舞春风＞大曲的　断想》，刘魁立、郎樱编《维吾尔木卡姆研究》，第１２２－　１２８页。　［２８］潘慎主编《词律辞典》，太原：山西人民出版　社，１９９１年版，第１５４６页。《鹧鸪天》五十五字，又名《思　佳客》、《于中好》。按此调虽有别名，而与归国谣之，又　名《思佳客》及五十四字之《于中好》全异（变调）。　［２９］［宋］范纯仁《范忠宣集》卷五。词为：“腊后春　前暖律催．日和风软欲开梅。公方结客寻佳景。我亦　忘形赴酒杯。添歌管，续尊垂。更？烛短未能回，清欢　莫待相期约，乘兴来时便可来。”　１９