试论纪录片创作中音乐的应用

２０１０镞９　试论纪录片创作中音乐的应用　口李传韧　（山东大学文学院山东济南２５０１Ｏ０）　摘要：音乐具有丰富的表情性和多方面的描绘功能，在渲染气氛、时空转换、揭示人物内・￣２－Ｌ￣－界等许多方面，因有其他手段无法表现的效果而被　广泛运用于纪录片＂３中。本文通过音乐在纪录片运用中与画面剪辑，－主题等之间的关系阐述，从而证明音乐在纪录片中的重要地位．　关键词：美学特征；画面；主题；风格；附属性；创造性　在当今欣欣向茱的电ｌ况节目人家园　电视纪隶片独树一帜，　它题材广泛，内容丰富，蕴涵深厚，具有多种独特的表现形式在形　解说、音响交错或混合出现时，浓莺的音乐常常会造成声音的相互　下扰。所以，不管使用什么乐队，不管旋律足什么样的风格，都力　式上它，　收搏取，集电视艺术各种表现手法之人成，是当今荧屏　的主要节目形态之一。［１】　一、音乐在纪录片中的概念　音乐作为一门独立艺术在纪录片中的概念已不是传统意义上　的音乐了，因为它是纪录片创作结构的组成元素，与其他元素共间　构成生活得幻觉。　纪录片音乐和一般音乐是有区别的。笫一，它足间断性的。纪　录性的音乐不可能自始至终充斥着画面，而是根据内容需要随时　插入，因此丧失了音乐在时闽上的连贯性，对音乐思维带来了一定　的限制。如何在间断性中保持统　的风格足电视纪录片音乐努力　追求的目标。第二，它是附属性的。电｝见中的音乐不能孤立存在，　它必须服从于画面，和画面紧密地联系在起，所塑造的听觉形象　是在视觉形象基础上产生的。第三，它是创造性的。电视纪录片　中的音乐附属于画面，并不等于一般地解释画面，它是从具体的内　容中提炼出情绪，对纪录片进行再创造，以体现ｉｌ｛作者对　面的见　解　音乐创作一经同影视艺术结合，就不再属于单纯音乐的范畴．　而形成～个新的概念。它既不是独立的音乐作品，又不是仅仅为　了说明画面内容的被动因素，而是发挥音乐的特性成为综合艺术　中不可缺少的艺术表现手段。在这里，音乐同画面相辅相成、殊途　同归，从不同的侧面达到了共同为作晶主题服务的目的。　二、音乐目前在纪录片中应用的地位　电视音乐音响是纪录片中不可缺少的一个组成部分。在纪录　片中，运用恰当的音乐可以强化纪录片的表现力，起到画龙点睛的　效果。音乐可以烘托气氛，即运用声　统～的原则，为画面配ｆ：气　氛、情绪与之相同的音乐，使画面所展现的气氛得以强测，增加画　耐的感染力度。烘托气氛的音乐足在作品气氛浓烈的关键处．使　用夸张或重复的方法加以渲染，从听觉一Ｌ给视觉以支持，使作品整　体更丰满、更立体化。　合理认识及运用音乐的地位，利川音乐升华主题，是现在大型　纪录片经常采用的方式，有许多片予取得了成功的效果。值得借　鉴的很多，如《话说长江》、《话说运河》、《人三峡》、《　和　之恋》等　等。其中在《话说长江》这部优秀大型纪录片中，一个是长江自西　向东的卫星拍　的画面，及航拍的与赤水相交的气魄画面，如果没　有当时很有气魄的音乐，可以说是无法达到，很有气势的效果的。　这就体现了在记录片创作巾，音乐的地位是不可缺少的组成部分。　三、音乐应用的方式方法和注意事项　音乐具有丰富的表情性和多方面的描绘功能，住渲染气氛、时　空转换、揭示人物内心世界等许多方面，因有其他手段无法表现的　效果而被广泛运用于纪录片　中。在对音乐的选配时应注意以后　几个问题　１．注意配乐中的风格把握　每部片　都有自己的风格，而音乐风格的差异会对节　风格　的彤成＿产牛很大的影响。同样的画面如果使用不同风格的音乐，　会产生　同的表达效粜。因此在为々题　目配乐时，应从以下几　个方面把握音乐对节日风格的影响。酋先，…十画面常常具有多　义性，而音乐就其风格而言具有一定的确定性，刈丽面起到～种提　示作用，所以庄　乐刊应注意音乐旋律风格的统一。只有将统一　的音乐风格贯彻ｔ节目巾的始终，　能与片子的内　很好的融为　一体，营造出恰如其分的情绪和意境，使音乐的作川得到有力的张　扬。　２．注意配乐巾的音色把挥　一般来晚，电视片配乐主要以器乐为上，声乐作品运用较少。　配器的精炼、通俗、清淡是它的一般规律。这主要是山】：存音乐与　ｌ３Ｏ　求织体不要过密，卢部不要太多，多用开放性和声，少用密集性和　声，要考虑不断的有语言加入和有音响加入时不至于喧宾夺主。同　时还要考虑片子的解说是男声还是女卢，女声穿透力强、声调高，　音乐的小低音声部可以略厚砦，而男声朗诵声调低沉，音乐的使用　就应当尽蘑避免中低音乐器，以免与人声在相刷频率的声部进行　而使得朗诵显得浑浊不清。但在重场戏、重点段落以及没有人物　对话或解说词的位嚣，可以加入一些和声浓重的音乐，以突出音乐　的表现力。【２Ｊ　３　注意音乐与其他音响的比例　在电视片的最后合成阶段，要对所有的声音加以宏观和总体　的调节和控制，不能像独立的音乐作品那样可以根据自己的需要　自由的调节音餐。在专题片中如果遇到两种或两种以上声音同时　出现时　必有一种声音为主，一种卢音为辅，当人物对话或采访解　说与音乐同时出现时，音乐必定以背景声出现，而当片子在渲染气　氛、抒发情感、描绘景物时，则主要嚣音乐来起作用，这时要把音乐　推人，让它充分发挥作用。在这里需要特别提出的是，最好的办法　足不要等片予做出来以后再让音乐编辑去见缝插针，找地方去往　里边灌音乐。作为专题片的编导，应当在前期策划阶段，就把音乐　作为一种重要的创作因素考虑在内，给音乐留下表现的空问，同时　也就是给自己的片子留下ｒ抒情和耐入寻味的余地。　４．音乐的剪辑　记录片音乐段落的过渡要自然，不要有明显的间断点，如需将　两段音乐衔接时，它们中间的接口一定要找准节奏，最好在一个完　整的乐段或乐句结束的地方衔接，不能随心所欲任意　断　并且　根据音乐节奏和旋律的走向将两段之间的关系调顺自然，才可能　不露痕迹。有些编导要求音乐编辑根据画面频繁的转换音乐情绪　足不合理的，足违背音乐艺术的基本规律的。从这个意义上我认　为　｝：簟题片的编导去学习和掌握一些空间和时间艺术、再现和表　现艺术各自不同的美学特征和它们独特的艺术规律是很有必要的。　５．掌握音乐　川的目的性　在记录片中为了有目的地突出音乐的表现力同时更好的为内　容服务，我们应当宵目的、有选择地使用”背景音乐”，而不是从头到　尾自始至终的填充和灌满音乐。音乐的出现应当让人感到此时非　音乐不能解决问题。　音乐作为专题片创作中的一个重要的构成　冈素，不仅要求音乐编辑要懂　面、懂结构、懂得蒙太奇，从而以此　为丛础来研究解说倒、自然音响与音乐在电视作品中的综合运用，　同时要求电视编　要懂音乐风格、懂音乐结构更要懂音乐的情绪，　作到善于支配观众的耳朵犹如善于在画而中支配他们的眼睛一样　才能运用视听艺术中的各种因素作出整体的设计，共同创作出这　部特别的”交响乐”。［３］　结论　在研究中我认为，在纪录片创作【｝１运用音乐要和纪录片画面　从整体　局部、片段ｊ　相互协调；利用音乐来揭示和概括纪录片　作品内容卞题，　纪录片创作　合理巧妙地运用音乐，可以起到画　龙点睛的作川，让纪录圩住风格、叙述、真实性、抒情表意、结构串　联、美学　都有可能产牛质的升华。音乐在纪录片创作中是一个　主要元索，有着蘑要的地位　参考文献：　［１】纪录片创作论纲，钟人＿｛｜，北京ｒ播学院出版社　ｌ９９７．４　［２】电视纪录”创作敦程，土列，中图广播电视出版社２００７．２　【３】纪录　创作论纲，钟大年，北京广播学院｝Ｈ版社ｌ９９７．４　作者简介：李传韧（１９８６．），男，山东淄博人，山东大学文学院新　闻学院，上要研究新闻传播。