浅析白先勇和田纳西笔下的女性人物形象

２０１０年３月　湖北第二师范学院学报　Ｍａｒ．２０１０　第２７卷第３期　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｈｕｂｅｉ　Ｕｎｉｖｅｍｉｔｙ　Ｏｆ　Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ　Ｖ０ｌ＿２７　ＮＯ．３　浅析白先勇和田纳西笔下的女性人物形象　潘不寒侯立　张燕　（华中农业大学外国语学院，武汉４３００７０）　摘要：历史总是惊人的相似，白先勇、田纳西・威廉斯这两个不同时代、不同地域的剧作家却能在各自作品中产生思想　上的共鸣，而其各自笔下的女性人物形象在某种程度上散发出她们特有的魅力。这些女性人物在时代背景、身世遭遇、　性格特点等三个方面有着某种契合，虽然她们来自不同国别、不同阶层，却有着殊途同归的悲惨结局。她们的迷茫失落　是一代代人共有的青春创痛，也更是一代代人共有的时代创痛。本文选取三部作品《谪仙记》、《金大班的最后一夜》和　《欲望号街车》的女性人物形象，通过对这三方面的评析，加深我们对这些迟暮美人的理解，深化我们对时代变迁的认　识。　关键词：白先勇；田纳西；女性人物形象　中图分类号：Ｉ２ｏ６．７　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７４－３４４Ｘ（２０１０）３－００１９－０３　基金项目：２００９年华中农业大学外国语学院大学生科技创新基金项目。　作者简介：潘不寒（１９８１一），男，湖北武汉人，讲师，硕士，研究方向为英语应用语言学。　白先勇是台湾６０年代现代派小说最具代表性的　李彤的人生悲剧有着时代背景，改变李彤一生的父母　作家，他的作品在海内外深受赞誉，被称为“当代中国　双亡却是由于国内战事的爆发，她的人生早该在父母　短篇小说家中的奇才”。女性角色充溢于白先勇的创　意外时就结束。李彤象征着没落的民国文化，虽然李　作中，透过这些女性人物的命运遭遇，白先勇抒发了对　彤没有踏过台湾的土地，可在外漂泊的她更能体会到　历史更迭的兴衰之感，并将自己的生活和思想融人其　时代变迁的痛苦。　笔下的人物之中。田纳西・威廉斯是第二次世界大战　《金大班的最后一夜》讲述了一位风华绝代的舞　之后在美国戏剧界极负盛名的剧作家，其声望堪与阿　女大班及“百乐门”四大美女的风月传奇和悲情因缘。　瑟・密勒相比，以塑造南方女性形象而闻名美国文坛。　上海“百乐门”和台北“夜巴黎”，这两个具有鲜明时代　他们两位作家笔下的女性形象人物个个都栩栩如生、　特点和地域风情的地理名词也构成了女主角金兆丽生　个性鲜明。美人迟暮便是两位作家的永恒主题，本文　命中的两次起点，从百乐门到夜巴黎，金兆丽从年轻韶　通过选取白先勇的《谪仙记》、《金大班的最后一夜》和　华走向人老色衰。国民党败逃台湾也成为金兆丽人生　田纳西・威廉斯的《欲望号街车》三部作品对两位作　中的重要转折点。虽然，金兆丽不像李彤、布兰奇出身　家笔下的女性形象在三个方面进行比较分析。　高贵，身为曾经名噪一时的舞女大班的金兆丽也有自　己高傲的资本，旧时老上海滩“百乐门”的黄金岁月就　怀旧，这一重要主题一直都贯穿于白先勇和田纳　是她的本钱。人老珠黄的金兆丽在台北的日子当然不　西・威廉斯的作品之中。怀旧，是对已逝去的美好岁　能和上海相提并论，患得患失的她却依旧停滞于曾经　月的留恋，两位作家也一直用这特殊的审美视角向我　的辉煌，挂念着有钱人追求的日子，同时还念念不忘年　们展示那些追溯从前的痛苦心灵。　轻时美好的青涩之恋。可能是对过去荣耀的怀念，也　白先勇生于内陆，成长于台湾，在文学创作中融人　或许只是对青春的缅怀，又或许我们在金大班的故事　我国传统文学的历史兴亡感和人世沧桑感，“百乐　里看到了一曲凄凉而又绝美的时代挽歌。金大班在台　门”、“霞飞路”这些只属于上海滩十里洋场的特殊名　的生活也直接折射了台湾旧式官僚贵族。国民党已　词不断出现在白先勇的作品之中，而这些名词也不断　败，时代已变迁，但旧式官僚贵族却依然过着醉死梦生　强调白先勇作品的历史背景，这也正是他笔下女性人　的生活，在这个层面上，金大班反映了当时台湾旧式官　物形象所处的时代环境。谪仙原指被贬到凡间的诗　僚贵族的心态。　作为田纳西最负盛名的剧作，《欲望号街车》的布　人，白先勇将其作为题目是喻指女主人公出身高贵突　逢家变而后沦为风尘女子最后毁灭的遭际。《谪仙　记》是白先勇最具代表性的短篇小说之一，女主人公　收稿日期：２００９一ｌ１—１５　・１９・　兰奇・杜波依斯早已成美国南方文学史上不可磨灭的　月却摧残着她们的容颜与身心，更可悲的是命运的作　弄，成为她们人生的转折。李彤的转折是父母的意外　身亡，金兆丽的转折是国民党的溃逃，布兰奇的转折是　女性人物形象。出身没落贵族的布兰奇一直都无法适　应现代社会，遭到一连串打击的她无法面对现实，丈夫　的自杀标志着布兰奇堕落的开端，她以为疯狂地与异　性发生肉体关系就能“填补空虚的心灵”。布兰奇的　人生悲剧是田纳西献给已趋于消亡的南方文化的挽　失去丈夫、失去父母、失去家园。本来时代早已将她们　抛弃，可无奈生活一次又一次地捉弄，处于痛苦边缘的　她们无法解脱，唯有继续沉沦于自欺欺人的假象之中。　歌，布兰奇的堕落是没落的南方文明与新兴的北方文　明相碰撞的结果，她最终的失败可以看成是整个守旧、　没落的南方的失败。　无论是《谪仙记》的李彤、《金大班的最后一夜》的　金兆丽，还是《欲望号街车》的布兰奇，她们都曾拥有　她们以为逃避就能脱离痛苦，可孰知无法面对现实只　能让她们在痛苦的深渊里越陷越深。　列夫・托尔斯泰曾说过幸福的家庭是相似的，不　幸的家庭各有各的不幸。但是这三位遭到时代、生活　美好的青春年华，可随着时间的流逝和时代的变迁，她　们的年华不再。这些迟暮美人们不甘心放弃曾经辉煌　的岁月，但残酷的现实又一再地逼迫着她们，于是无法　找到出口的她们便选择了逃避现实的方法——继续沉　沦。她们的堕落有着时代背景，无论是１９４９年国内战　事的爆发还是美国内战南方的失败，她们都代表趋于　消亡的文化，时代的沉默最终将引导人们走向灭亡或　是爆发，无法在生命里找到救赎的她们只能选择在时　代的洪流里湮没乃至灭亡。渐渐被北方文化趋同的美　国南方和国民党败逃的台湾有着相似的历史背景，它　们所代表的文化都不可能成为主流，停滞不前的人们　无法忘却曾经辉煌的过去，但时代不以人意志的前进　让他们在驻足过去和拥抱未来之间徘徊不前。白先勇　和田纳西也正是在这种大时代思潮下，创作出李彤、金　兆丽和布兰奇三个代表他们各自文化的女性人物，他　们三位女性是作者的缩影，更是时代的缩影。　人性悲剧往往不只有时代的“造就”，更有命运无　情地捉弄。　李彤痛苦的转折点便是国内战事爆发导致李彤父　母的罹难，这也改变了李彤的一生，其后她一直受到虚　幻与现实、灵与肉的折磨，以为不停更换男友、过着放　荡不羁的生活就是她痛苦的出口，谁知虚幻与现实、灵　与肉的巨大落差只能让她越陷越深，最后只能在威尼　斯游河时跳水自杀以求解脱。对她而言，她的人生早　已行将就木。曾经不可一世、一掷千金的大小姐也不　得不向命运低头，走上了沦为娼妓的不归路。　金兆丽是上海滩百乐门的舞女大班，是许多富家　公子趋之若骛的对象，但随着国民政府的败走，金大班　的金色年华也在消逝。依附于有钱男人的舞女从来就　无法获得真正的幸福，更何况是乱世中的浮萍。　布兰奇所遭受的打击来得就更猛烈些，因为自己　无心之失害死了心爱的丈夫，这只是她痛苦的开端，后　来又接着遭受了一连串打击：父母相继离世、失去自己　赖以生存的庄园。于是本是集万宠于一身的贵族小姐　不得不依附于各种各样的男人。　李彤、金兆丽和布兰奇都曾是一代佳丽，无情的岁　・２Ｏ・　抛弃的悲惨女子却有着相似的性格。　李彤出身名门，在家道中落之前可谓是父母的　“掌上明珠”，这位“最后的贵族”是人群中的明星，出　色的外表也造成了她有些霸道、骄横的个性，这一点倒　是和《飘》的女主角郝思嘉有些异曲同工之妙，但可惜　的是，她没能拥有郝思嘉的坚强，郝思嘉在挫折中成　长，可她却选择了被挫折击垮。那个改变她一生的痛　苦转折点让她永远停留在过去，张扬的风情没有矜贵　的仪态，只有张扬的风情——和风情掩饰的悲哀，她做　模特，也是渴望继续受到宠爱的必然之举。她的记忆　停在早已不属于她的曾经的辉煌。　金兆丽也是有过辉煌的顶级舞女，人称金大班。　在上海百乐门的时光是她一辈子最重要的回忆，那时　受捧的她骨子里还有股傲气，对其追求者嗤之以鼻。　但随着国民党败逃台湾，金兆丽年华流逝，世道更迭，　她再也不是当年风光一时的金大班。失宠的金兆丽患　得患失，追忆已失去的美好岁月，极力掩饰生活的悲　哀，最后发现自己剩下的只是对青涩初恋的美好回忆　和年华逝去的悲哀。　尽管剧目一出场，布兰奇就已是家道中落的贵族　小姐，但从她对斯坦利的不屑一顾可以看出布兰奇也　曾是高高在上的名门望族。只是已失去家园和亲人的　她还保持着仍有的习惯和傲气，温柔高雅而且敏感，出　身名门，孤芳自赏，本能的厌恶；可内心的另一面却是　（对）性的饥渴。布兰奇内心始终充满着灵与肉的冲　突，一方面是坚守着内心的贞洁，另一方面却又依靠男　人生存。　纵观三位女性，我们不难发现她们性格上的共同　点，年轻时聪慧美貌，是众多男士争相追逐的尤物，所　以自身的优越感也带给她们不可一世的傲慢，可在遭　遇变故后，随着年老色衰，这些曾经有些飞扬跋扈的美　人们面对这突如其来的变故，变得不堪一击。李彤成　为不断游走在各色男人中的交际花；金兆丽继续沉沦　在风月场上，做着“金大班”的美梦；布兰奇逃避现实，　依靠着“陌生人的善心”而活着。她们选择在现实面　前逃避，脆弱、敏感、不堪一击，不相信男人却依赖男　人，最后被残酷的现实摔得粉身碎骨。但她们又是至　情至性的美丽女子，她们曾经相信并拥有爱情，她们真　透过三位可怜女子的人生悲剧，我们看到她们的　心付出，感情真挚，只是最后在命运和时代的捉弄下，　失败在于不顺应时代发展的洪流，同时也深刻理解到　她们失去了相信他人的能力，只能用复杂的男女关系　人是一切社会关系的总和，其本质属性更是其社会性，　掩盖自己的内心。　个人的存在与发展必须以时代为前提，就像诗人艾青　四　说到的“个人的痛苦与欢乐，必须融合在时代的痛苦　通过以上三部分的分析，不难发现无论是霸道张　与欢乐里”。时代不以人的意志为转移向前发展，个　扬的李彤，还是风情万千的金兆丽以及高傲敏感的布　人必须顺应时代的发展趋势，否则就会活在虚幻的世　兰奇，她们在时代背景、身世遭遇、性格特点上有着相　界里，最终遭到时代的抛弃。　似点，她们像是被贬人凡间的仙女，又像是无根的绿萝　花——一生孤苦飘零，让人唏嘘不已。　参考文献：　但可怜之人必有可恨之处，她们的人生悲剧既有　［１］陶洁．美国文学选读［Ｍ］．北京：高等教育出版社，２００５．　自身的因素更有时代的原因。从自身来讲，在理想和　［２］古继堂．简明台湾文学史［Ｍ］．北京：时事出版社，２００２．　现实之间艰难生存的她们是不会获得幸福的，想要在　［３］白先勇．白先勇经典作品［Ｍ］．北京：当代世界出版社，　男权至上的现实社会里获得自由，唯有自强自立才是　２Ｏ０４．　生存之道，依附于男性只能带给她们最终的毁灭。她　［４］田纳西・威廉斯．欲望号街车【Ｍ］．天津科技翻译出版公　司，２００３．　们的不幸固然有自身的弱点，但归结到底是社会、时代　［５］李霞．从阿曼达、布兰奇看田纳西・威廉斯笔下的南方女性　造成的，她们是一个群体的代表，更是一个时代的缩　人物［Ｊ］．安阳大学学报，２００４（９）．　影，她们是新旧文化撞击的牺牲品，是时代的悲剧。白　［６］张芳．浅析白先勇小说中的女性形象［Ｊ］．科学信息，２００９　先勇和田纳西分别通过这三位“迟暮美人”的不幸经　（４）．　历和人生悲剧，唱出一首凄凉的挽歌，祭奠逝去的时　责任编辑：彭雷生　代。　Ｔｈｅ　Ａｎａｌｙｓｉｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｉｍａｇｅｓ　ｏｆ　Ｗｏｍｅｎ　ｉｎ　Ｂａｉ　Ｈｓｉｅｎ・・－—ｙｕｎｇ　ａｎｄ　Ｔｅｎｎｅｓｓｅｅ’１　ｅｎｎｅ　ｅｅ　ｓ　ｗ　　Ｗｒｉｔｉｒｌｔｌｎｇｎｇｓ　ＰＡＮ　Ｂｕ—ｈａｒｔ　ＨＯＵ　Ｌｉ　ＺＨＡＮＧ　Ｙａｎ　（Ｄｅｐａｒｔｍｅｎｔ　ｏｆ　Ｆｏｒｅｉｇｎ　Ｌａｎｇｕａｇｅ，Ｈｕａｚｈｏｎｇ　Ａｇｒｉｃｕｌｔｕｒａｌ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｗｕｈａｎ　４３００７０，Ｃｈｉｎａ）　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅ　ｈｉｓｔｏｒｙ　ａｌｗａｙｓ　ｒｅｐｅａｔｓ　ｉｔｓｅｌｆ　ｉｎ　ａｎ　ａｍａｚｉｎｇ　ｗａｙ．Ｂａｉ　Ｈｓｉｅｎ—ｙｕｎｇ　ａｎｄ　Ｔｅｎｎｅｓｓｅｅ　Ｗｉｌｌｉａｍｓ，ｔｗｏ　ｗｒｉｔｅｒｓ　ｆｒｏｍ　ｄｉｆｅｒｅｎｔ　ｇｅｎｅｒａｔｉｏｎｓ　ａｎｄ　ｔｅｒｒｉｔｏｒｉｅｓ，ｃａｎ　ｓｔｉｒｋｅ　ａ　ｃｈｏｒｄ　ｗｉｔｈ　ｅａｃｈ　ｏｔｈｅｒ．Ｔｈｅ　ｉｍａｇｅｓ　ｏｆ　ｗｏｍｅｎ　ｉｎ　ｔｈｅｉｒ　ｗｒｉｉｔｎｇｓ　ｓｗｉｔｃｈ　ｏｎ　ｔｈｅ　ｅｘｃｌｕｓｉｖｅ　ｃｈａｒｍ　ｉｎ　ｓｏｍｅ　ｗａｙｓ．Ａｌｌ　ｔｈｅｓｅ　ｗｏｍｅｎ　ｓｈａｒｅ　ｓｉｍｉｌａｆｉｔｉｅｓ　ｉｎ　ｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ　ｃｏｎｔｅｘｔ。ａｎｔｅｃｅｄｅｎ￣ａｎｄ　ｔｒａｉｔｓ　ｏｆ　ｃｈａｒａｃｔｅｒ．Ａｌｔｈｏｕｇｈ　ｗｉｔｈ　ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ　ｎａｔｉｏｎａｌｉｔｉｅｓ　ａｎｄ　ｓｔａｔｕｓｅｓ，ｔｈｅｙ　ｅｎｄ　ｕｐ　ｉｎ　ｔｈｅ　ＳａｌＴｌｅ　ｇｒａｖｅ．Ｉｎ　ｔｈｅ　ｗｏｒｋｓ　ｏｆ　ｔｗｏ　ｗｒｉｔｅｒｓ．ｔｈｒｅｅ　ａｓｐｅｃｔｓ　ａｂｏｖｅ　ｈａｖｅ　ｂｅｅｎ　ａｎａｌｙｓｅｄ　ｔｏ　ｒｅｖｅａｌ　ｔｈｅ　ｉｍａｇｅｓ　ｏｆ　ｔｈｅｓｅ　ｗｏｍｅｎ．Ｓｏ山ａｔ　ｗｅ　ｃａｎ　ｈａｖｅ　ａ　ｆｕｒｔｈｅｒ　ａｎ－　ｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇ　ｏｆ　ｃｈａｎｇｉｎｇ　ｔｉｍｅｓ．　Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：Ｐａｉ　Ｈｓｉｅｎ—ｙｕｎｇ；Ｔｅｎｎｅｓｓｅｅ；ｔｈｅ　ｉｍａｇｅ　ｏｆ　ｗｏｍａｎ　・２ｌ・