作业4
一、单项选择题（每题1分，共10分）
1．在现代文学史上，赵树理曾获得广泛赞誉，他的几乎所有作品都备受推崇，只有一篇小说除外。这篇小说是（ A ）。 A．《邪不压正》 B．《小二黑结婚》C．《田寡妇看瓜》D．《李有才板话》 2．李云龙的形象出自长篇小说（ B ）。 A．《英雄无语》 B．《亮剑》C．《历史的天空》D．《激情燃烧的岁月》
3. 描写了文革刚刚过去，黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年轻人、老车长与车匪在一节夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是（C）等。 A．《正红旗下》 B．《车站》 C．《绝对信号》 D．《野人》 4. 1978年12月由芒克、北岛等在北京创办的“民间刊物”是（A）。 A．《今天》 B．《星星》 C．《诗刊》 D．《萌芽》 5.延续了孙犁优美清新的荷花淀派风情的作家是沉浸于“运河文学”的创作的(D)。 A.浩然 B.汪曾祺 C.李凖 D.刘绍棠
6．女性文学中也有诗歌作品，比较优秀的有（ A ）等。
A．舒婷的《致橡树》B．铁凝的《哦，香雪》C．张洁的《祖母绿》D．残雪的《山上的小屋》
7．残雪先锋创作的起点是（ B ）。 A．《突围表演》B．《山上的小屋》C．《思想汇报》D．《黄泥街》 8．刘震云“生活流”小说的代表作是（ D ）。 A．《太阳出世》 B．《烦恼人生》C．《不谈爱情》D．《一地鸡毛》 9．奠定金庸武侠小说大宗师地位的小说是（ D ）。 A．《倚天屠龙记》B．《天龙八部》C．《书剑恩仇录》D．《射雕英雄传》
10．潦倒的钱夫人去台北参加窦夫人的盛宴华筵。宴终席散，昔日的风云人物只能站在窦夫人的院子中可怜兮兮地等着窦夫人的小轿车折返回来送自己。这个内容出自小说（ A ） A．《游园惊梦》B．《永远的尹雪艳》C．《思旧赋》D．《金大班的最后一夜》
二、多项选择题（每题2分，共20分）
1．孙犁以描绘青年妇女的优美形象而著称，其中，主要有（ ABD ）等。 A．小满儿 B．双眉C．范灵芝 D．妞儿 2．《三家巷》围绕着周炳的成长，作家再现的重大历史事件主要有（ABD ）等。 A．沙基惨案B．省港大罢工C．南昌起义D．广州起义 。）ABD《茶馆》所描写的“三个时代”是（．3．
A．从戊戌政变失败后清政府的腐朽黑暗 B．袁世凯死后的军阀混战 C．抗战爆发后日本人的奴役 D．抗战胜利后国民党反动统治
4. 1960年前后，长篇叙事诗的创作出现了一个热潮，主要有（ ABC ）等。 A．李季的《杨高传》B．臧克家的《李大钊》C．田间的《赶车传》D郭小川的《望星空》
5. 莫言的长篇小说主要有《酒国》、《四十一炮》和（BCD）等。 A．《透明的红萝卜》 B．《丰乳肥臀》 C．《檀香刑》 D．《生死疲劳》 6. 80年代初期，王安忆以雯雯为主人公的系列小说主要有（ABC）等。 A．《雨，沙沙沙》 B．《本次列车终点站》 C．《69届初中生》 D．《小鲍庄》 7．张洁的散文题材丰富，视域广阔，主要有（ ABC ）等。 A．《我最爱的是这张餐桌》B。《世界上最疼我的那个人去了》 C．《我是你灵魂上的朋友》 D．《爱是不能忘记的》
8．晚清四大谴责小说除李伯元的《官场现形记》外，还有（ ABD ）。 A金松岑的《孽海花》 B．吴趼人的《二十年目睹之怪现状》 C．徐枕亚的《玉梨魂》 D．刘鹗的《老残游记》 9．“新派武侠小说”的武侠三大家为（ ABD ）。 A．梁羽生B．金庸C．卧龙生D．古龙
10．50年代中期以后，台湾诗坛上的现代主义文学社团主要有（ ABC ）等。 A．现代诗社B．创世纪诗社C．蓝星诗社D．后现代诗社 三、填空题（每空1分，共20分） 1．“山药蛋派”又称“山西派”和“火花派”。 2．《创业史》的最大成就，不是塑造了梁生宝这个崭新的青年农民英雄形象，而是最突出地表现在落后人物梁三老汉形象的塑造上。 3．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有梁斌的《红旗谱》、罗广斌、杨益言的《红岩》、曲波的《林海雪原》等。 4．第一批八个“革命样板戏”是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》，交响音乐《沙家浜》。
5．新时期初期的话剧作品主要有金振家、王景愚的《枫叶红了的时候》、苏叔阳的《丹心谱》、宗福先的《于无声处》、沙叶新的《假如我是真的》和《陈毅市长》、崔德志的《报春花》、赵梓雄的《未来在召唤》、赵国庆的《救救她》、宗福先、贺国甫的《血，总是热的》、邢益勋的《权与法》、白桦的《曙光》等。 6．1978年12月由芒克、北岛等在北京创办的《今天》，是新诗潮运动的一面旗帜。
7．王安忆的“三恋”是《荒山之恋》、《小城之恋》和《锦绣谷之恋》。 8．在新时期初期的“意识流”小说创作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。
．汪曾祺在《受戒》和《大淖记事》等就以反戏剧化、非情节化和淡化人物典型性格9． 、周10．“反思文学”的主要 的叙事技巧，丰富了现实主义文学的创作方法。
作品有鲁彦周的《天云山传奇》、高晓声的《李顺大造屋》 克芹的《许茂和他的
女儿们》、古华的《芙蓉镇》等。．魏巍抗美援朝期间三次赴朝，创作了《谁是最可爱的人》等具有“通讯化”特点的11 散文。 12．杨绛的作品主要有散文《干
校六记》、散文集《我们仨》和长篇小说《洗澡》等。 《我的精神家园》后合编为《沉默的大多数》。13．王小波的杂文随笔集《思维的乐趣》、 14．长篇言情小说《海上花列传》是中国现代通俗文学的开山之作。 60年代后，金庸小说进入台湾时，因当局的限制，只好以“司马翎”的名义出版。15． 16．梁羽生曾化名“佟硕之”写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章。 。．古龙第一部武侠小说是1960年发表的《苍穹神剑》17、、《纽约客》、钟肇政的《台湾人三部曲》18．在当代台湾小说中，白先勇的《台北人》 陈映真的《将军族》、李昂的《杀夫》等被视为经典性作品。 1月，领袖人物是纪弦。19．现代诗社成立于1956年《石室之死亡》不仅是洛夫前期最具代表性的作品，也是现代中．在洛夫的诗作中，20 国诗坛上“超现实性”表现最为突出的作品。 简答题（每题 四、 10分，共20分）
1．简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构？ 《茶馆》巧妙地采用了“人像展览式”的戏剧结构，表现出高超的艺术概括力。 其特点在于
、不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿1全剧、次要人物两代相承；每个角色自说其事，在时代大背景下事事相连、龙套闲人根 据剧情需要来去自由。“人像展览式”戏剧结构的好处是主次分明，线索清晰，拓宽了所表现的生活范围，2、成功地表现便于在纷纭变换的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运， 了重大主题。 《鹿鼎记》和金庸以前的武侠小说的主要差别是什么？．2没有武功高强、义薄云天的武林侠《鹿鼎记》不同于以前武侠小说中的“武侠”主旨没有令人眼花缭乱的武打场面客没有出神入化、高深莫测的奇妙武功武侠意味非《鹿鼎记》塑造了一个非侠客型的奇人韦小宝常淡薄。圆滑无赖、追求享乐、阿谀
《鹿鼎记》语言幽默诙谐 却能神使鬼差的左右逢源、游刃有余。奉承的性格富有 喜剧情节。
五、分析题（30分）字。在答题时1000要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于
应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。
1．小娥是《白鹿原》中被侮辱与被损害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，却先后爱过三个男人，你如何看待她对黑娃、鹿子霖和白孝文的爱？ 参考：田小娥性格中有着大胆、勇敢、叛逆的一面，这使她以自己独特的方式来反抗无情的命运。黑娃的出现让她看到了一线生机，她做出了大胆的举动，用“婚外情”对郭举人进行报复，为追求性爱而与黑娃同居。一开始她与黑娃的结合是一种本能的需求，和黑娃在一起是为了报复郭举人，后来却产生了真正的感情。她甚至想守着黑娃过一辈子，想伺候他，想为他生儿育女，想孝顺公婆。但是在男权社会里她的这种“爱情”是不被允许的，在一个非常态背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。她的举动被周围的人所不容，认为她不要脸，不讲廉耻。甚至，连爱她的黑娃也这样说“我已经弄下这号不要脸的事，就这么没脸没皮活着算毬了”。他认为和她在一起是一件很丢人的事。因为她的行为颠覆了当时白鹿原上存在的至高无上的两性秩序，也是对男性权威的挑战，于是她的“爱情之路”坎坷、崎岖。偷情导致了悲剧的发生，偷情之下的爱情是不道德的，以暴治暴的爱情追求更不是这个女人能够承受的反叛方式。
除去简单的个人追求，纷乱的社会背景更把她推向文学悲剧的风口浪尖。由于黑娃参加了当时的“农会”，而“农会”却在政治斗争中被敌人打败，在那段
时间里，田小娥为了生存不得不以自己的身体来换取生活的来源，田小娥先是做了政治斗争中的牺牲品，被田福贤和鹿子霖当作黑娃来惩治，这使她在肉体和精神上倍受折磨。接着，她为了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，为了生存她不得不再次处于屈辱的地位。后来，当白嘉轩和鹿子霖再次斗争时她又被鹿子霖当作报复自嘉轩的棋子，让她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于无地自容的地步，致使周围的人更加地憎恨她。当白孝文受到惩罚时，她起码的良知与怜悯并未泯灭，她生出了忏悔之意。后来，白孝文堕落成了一个乞丐，她反而对白孝文更好，用善良和软弱的方式丧失自我，不计道德底线地同情比自己更不幸的人加深了她的悲剧感。
应该说，田小娥正值青春年少时期，应该有享有受别人尊重的权利，也有追求爱和幸福的权利。她与黑娃的偷情是她为了满足生理需要中性这个最低层次的需要，而她后来想要与黑娃建立一个属于自己的家庭，是她对归属和爱这一层次的追求。后来她与鹿子霖和白孝文发生性关系也是为了安全需要和生理需要这一基本层次需要的满足。因为她当时已经被监控起来了，对她来说避免危险和生活有保障，同时又满足生存需要是第一位的。从小说中我们不难发现田小娥一生都没有停止过对基本需要的追求，这是由于她第一层次的需要都难以实现，所以她没有办法去追求更高一层次的需要。
在与鹿子霖、白孝文同居的日子里，她沉溺于男女性爱的激情之中。或许对她来说这除了是对性爱的追求之外，可能还包含着一种男女双方的倾慕和玩赏在其中。在一定程度上来说，性可能成了田小娥在不同阶段的一种谋生手段。这种谋生的方式会压迫着她， 让她透不过气来，她自己也会越陷越深，无法逃离这种生活状态。这就会加快
了她走向 自我毁灭的步伐。这注定了她永远无法获得那种心灵与肉体融合的自由和快乐。这对于他小说的独特性2.你是如何看待莫言作品中独特的儿童视角和“高密东北乡”P105-106)
有多大作用《中国当代文学专题研究》是否也妨碍了他创作的创新(可以把他定位为本色的、原生态的农民作家。莫言表现乡村生活莫言其独特性在于“我的祖辈都在农村休养生息浓烈的乡村本色、农民本色。莫言曾说我自己也是农我的普通话都有地瓜味。这段难忘的农村生活是年民出身在农村差不多生活了20我所写的故事和塑造的人物甚至使用的语言都不可避免地夹我一直以来的创作基础20杂着那里的泥土气??我本质上一直是个地地道道的农民。”莫言在乡村中整整生活了年并且彻头彻尾地当了近十年的农民有着切近、深对于乡村生活、对于乡村的劳动是“自由的农民之子”的浪漫情怀和憧憬。他莫言所表现的入的体验。进一步而言乡村生活的问题或诗意不是从外部去发现感叹农民生活的自在(或者欣赏或者哀叹)而是置身于农民中间悠然或者苦不堪言和他们一道穿越历史的风风雨雨顽强地“我奶奶”蔑生存并且坚守着自己的人生信念和丰盈血性。《红高粱》里的“我爷爷”、非人的酷刑可敢于追求自己荡气回肠的爱情《檀香刑》中的孙丙敢作敢当视礼法《生死疲劳》中的蓝脸在似乎是不可抗拒的农村集体以承受但生命的尊严不可摧折做自己的土地的主人余年间坚持做一个单干户在时代氛围异常严峻的化浪潮中20是文化人的悯农情结。身处农民之中才会发现关怀和同情意志何其坚韧!如果一味何况即使是在最痛苦、最惨痛的情境之中地抱怨
诉苦自怜自叹，那日子何以过得下去? 生活也并不全然都是血泪，它有自己的韵味有内在的情致。《透创造一种新奇的感觉世界的方式。莫言的小说经常会采用一种独特的视角儿童视角、孩子目光在莫言的作品当中就形成了一个先后相承、不明的红萝卜》开始断采用的叙述方式。不管作品讲的是什么年代讲的是什么样的故事儿童的参与、观察和都给这些作品带来了一种奇异的、别致的、对读者有很多的诱惑力和想象力的艺思考术元素。比之于感性和理性较为协调的成人孩子处于感性敏锐、理性不足的时期他们对也与文学作品的直感性和形象性优世界的感性认知既强化和突出了对象的形象性将听觉和视觉结合起来赋予声音以图像的一段描写如黑孩在河边砸石头时先相吻合。“黑孩的眼睛本来是专注地看着石头的但是他听到了河边传来的一种奇异的声音很忽远忽近他用力地捕捉着声音细微他看到了眼睛与耳朵并用像鱼群在唼喋只要他看到那神奇的气体河上有发亮的气体起伏上升美妙的声声音就藏在气体里。《红高梁》故事的主体。音就逃跑不了。他的脸色渐渐红润起来嘴角上漾起动人的微笑”但经常跳出来讲述这个“我奶奶”戴凤莲那一代人的故事写的是“我爷爷”余占鳌、故事的却是一个名叫小豆官的孩子如果把这个人物拿掉这个作品的主体恐怕不会受到使得这个作品非常生动、鲜活大的影响但是恰恰是由于小豆官的在场、评述有了也有着一种《四十一炮》等作品里的一些成人叙述者、《丰乳肥臀》一种盎然的童趣。．
由于兼有人类和各种而《生死疲劳》中在六道轮回中的西门闹长不大的儿童的
心态莫言在作品中还创造了一个独眼中的世界也更加富有情趣。因而他(动物的特性它)
特的“高密东北乡”的文学世界。乡土文学往往与特定的地域风情联系在一起。鲁迅浙江水乡城以及沈从文的湘西、萧红的呼兰河畔、周立波的洞庭湖{以未庄、鲁镇、S年代以来80区在福克纳和马尔克斯的影响下中国作都是印上深刻的个人标记的。福克纳不断地写他家乡那块邮票般大小的地方终于创造出家的地域性建构更为自觉。“我立即明白了我读了福克纳的《喧哗与骚动》后一块自己的天地。莫言曾经说道把那里的土地、河流、树木、庄稼、花鸟虫鱼、应该高举起‘高密东北乡'这面大旗统统写进我的小说痴男浪女、地痞流氓、刁民泼妇、英雄好汉??!创建一个文学的共这里的一切都由我来主宰。创建这样的文学和国。当然我就是这个共和国开国的皇帝如按照莫言的家乡 当然还要靠运气”共和国当然是用笔用语言。用过人的智慧由此转化为高密东北乡。它最先出现《秋水》和《白狗秋千架》在他的众多作品啪《丰乳肥臀》等经由《红高粱》莫言建立了自己的高密东北乡的文学世界。如果、中《秋水》为其开端是写“爷爷奶奶”作按其历史顺序排列是高密东北乡的创世纪“爷爷奶奶”的形象在发展扩充和大幅度的改造为这块土地的拓者的一段奇遇。然后又出现在《红高粱》系列作品和《丰乳肥臀》中。这是高密东北乡历史上最辉煌的后《生死疲劳》等则是年代到抗日战争时期。《透明的红萝卜》、2020时代时间从世纪发生在当代现实之中。而且高密东北乡的历史和现实是两个对比鲜明的世界。后者前者是作家心灵中的幻象世界
沉重、凄凉激越、神奇。是作家真实感受着的人生它在历史时间上是顺延的由现实而返照历史的——经由在作的创作上却是倒置的想象力建造起来的红高粱世界的辉煌映照出当代人的没落和凄凉也印证了作家提出的“种的退化”的命题。
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