《小說面面觀》
會看小說的看人物；不會看小說的看故事（魏飴）
對故事情節，好奇的讀者用「然後…然後…」就可以將他打發。
智慧型的讀者會讓心神一半跟著「然後…然後…」走，一半停留下來思考。（佛斯特《小說面面觀》）
中國小說自誕生以來就看重故事，魏晉小說以怪異聞名，唐宋傳奇以傳奇吸引人， 宋元話本也以故事見長，直到明代葉晝評點《西遊記》、《水滸傳》等書，才第一次注意到小說中的角色塑造。（魏飴p96）
面對情節發展，若問的是「然後呢？」 你是好奇心的讀者 面對情節發展，若問的是「為什麼？」 你是智慧型的讀者
一本結構緊密的小說，其中必然是是因果相關，當中千頭萬緒，繁雜錯亂，讀者必頇運用記憶-掌握因果，同時加上智慧-對情節重的懸宕加以推敲。如此閱讀小說的目的反而不是趕快得知結局，而是在過程中抽絲剝繭，步步為營的樂趣。
如何讀小說？從七個「面」觀小說 ＊ 小說構成要素
小說構成要素不離下列各項要件：
一、故事：（題材）是小說的基本面，沒有故事就沒有小說。 故事有時間性：故事是按時間順序排列的事件的敘述。 美好的故事(題材)是小說成功的先決條件。
二、情節：（事件的安排）是小說的靈魂，指作家在故事的基礎上，精心設計出 來的事件過程（佈局）。必頇考慮：
1.必頇將人物性格與情節合起來考慮：人物性格是情節展開的內在依據。小說情 節非單純編造故事，人物性格和人物關係所構成的矛盾衝突決定著情節的發展。 2.矛盾衝突的發生、演變和解決的過程。
完整的情節一般由「開端」、「發展」、「高潮」、「結局」等組成。
3.情節重點在因果關係。在情節中時間順序仍然保有，但作者往往根據需要，而 不是純粹的時間順序，來安排故事中的事件，以創造情節。
情節的要素及其過程
情節 →人物、時、地 → 衝突性 外在（人與人、人與社會、人與自然） 內在（性格、理智、情感） →高潮→收場
衝突（conflict）可能是指外在的，如人與大自然、人與社會、人與人之間，內在的則是主角自身的性格、心智上的疑慮與抉擇等。情節的發展首先就必頇有相對抗的雙方（我與自然、我與社群、我與她、我與自己）其次當雙方彼此的糾紛越形嚴重（越複雜、多樣），對抗的力量就越加強，而致形成衝突的頂點，所謂的危機，最後是緩和衝突，重獲平衡狀態的，所謂『解決』
情節與故事
小說與說故事不同：是將故事編排出情節，故事是按照時間順序加以排列的事件敘述；而小說情節雖也是事件敘述，但著重因果關係，（當然可以由果求因，也可以由因及果）於是就會加強對矛盾、衝突的描寫，而對結果提出合理的解釋。 如：「國王死了，然後王后也死了」。──是故事。 「國王死了，王后也傷心而死」。──是情節。
三、主題（文章的思想內涵）：當我們讀完一篇小說總會提出這問題：「這篇小說 講些什麼？」
1.主題是小說的核心。例如出生、死亡、飲食、睡眠、愛情（性與愛）是人生主 要與必頇經歷的五個經驗，在小說中扮演的什麼角色，小說家如何觀照這些主 題？
2.一部優秀的小說，不僅依賴生動的人物形象和曲折的情節吸引讀者，還要寄寓 深刻的題旨於人物形象的塑造之中，從而啟發讀者思考應該如何對待人生。
四、人物：
人物刻劃往往關係到小說的成敗。對小說人物類型（《小說面面觀》提出 1.「圓形人物」：具有複雜的人性特質，性格是隨生命歷程之境遇而改變，無法 簡單描繪的人物，一如實際生活中的每一個人，都是一個性格複雜的「圓形人
物」。如孫悟空。
2.「扁平人物」：簡單易辨認的類型，只有一種特徵的人物，好比漫畫人物「按 照一個簡單的意念或特徵而被創造出來」，一句話就可形貌盡現，這種人從頭 到尾都是一樣的性情。如沙悟淨。 3.小說家通常將二者合用以收相輔相成之效。 小說人物的塑造手法，
不外乎直接概述與間接表現兩種：（魏飴p31-32）
直接概述 ：作者直接揭示人物的身世經歷性格心理和神貌的表現手法，往往以概括敘述的方式出現，用在人物出場時、穿插作品中，或以其他人物角度作評價。 如《紅樓夢》中對王熙鳳的介紹，透過賈母「我們這裡有名的潑辣貨」、賈璉跟班興兒的評述「嘴甜心苦，兩面刀」、「上頭笑著，腳底下就使絆子」、「明是一盆火，暗是一把刀」。
間接表現 ：小說人物的思想個性就好比戲劇一樣是通過人物自身的行動來具體展示。
五、對白：（對話）不僅有助於人物的刻劃，同時 也可藉以推動情節。生動、貼切的對白往往是好小說的關鍵。
六、觀點：（故事的敘事觀點）：敘述者所採取的角度或立場。
在創作故事時，詳細考慮該採用何種敘述觀點，才能確切地呈現故事全貌。觀點的概念，可以借用攝影技術來解釋。如果將故事撰寫比喻為電影拍攝，觀點就是導演架設攝影機的位置。它就像是寫作者事先架設好的攝影機，讓讀者站在設定的角度觀賞或想像故事的進行。
1.全知的觀點：敘事者對每一件事都能瞭然，他能隨意進入任何人物的內心深 處，並直接告訴讀者，某一小說人物正在想些什麼。通常是以第三人稱法敘事 2第三人稱：敘事的重點落在「觀點人物」之上。（在第三人稱的限制敘事中， 敘事者不是全知的，他只知道某一人物全部的事，居於控制地位的觀點，乃是 小說中某一人物的觀點，此一人物，即為「觀點人物」
3.第一人稱（我）小說人物為敘事者，用第一人稱，透過「我」的觀點來敘事 4. 多重敘述觀點(Multiple Perspective)：多重敘事觀點通常將第三人稱觀點放在不同的人物上(或稱為變換敘事觀點)。必要時，小說家可以轉換敘事觀點，以造成小說經驗的變化多姿。
七、場景：（人物活動的舞台）即小說的背景，適切的場景是小說成功不能忽略的存在。小說人物是放在一個特殊環境之下表現情感、概念、儀表、行動、思維等。自然環境（以烘托人物心情），社會環境（小說人物活動的社會時空）。
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