人体工程学在服装结构设计中的应用与表现

维普资讯 http://www.cqvip.com 第１９卷第３期　２００６年５月　河南商业高等专科学校学报　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｈｅｎａｎ　Ｂｕｓｉｎｅｓｓ　Ｃｏｌｌｅｇｅ　Ｖ０ｌ＿１９　Ｎｏ．３　Ｍａｙ．２００６　人１：搴工程学在服装结构设计中的应用与表现　戴璐　［河南商业高等专科学校　艺术设计系，　河南　郑州４５００４４］　摘要：服装要做到得体、舒适并具有美感，就应符合人体工程学的规律，人体工程学也应充分表现在服　装结构设计的各个方面。不论是人体尺寸度量要结合静态测量和动态测量，还是包含造型主体设计、工艺参数　量设计和动态变化量设计的纸样设计，还是裁片的精加工中按服装结构设计造型线加工，以及对面料的选择和　检测，都体现了人体工程学的应用，由此实现人与服装、环境之间的和谐统一。　关键词：服装；结构设计：人体工程学　中图分类号：Ｆ４０７．８６　文献标识码：Ａ　文章编号：１００８—３９２８（２００６）０３—０１２３—０２　基本形态的测量主要体现在对人体静态的测量，更多　人体工程学应用于服装结构设计即通过对人体结构和　各种状态、生理、心理特点的研究，以实现人、服装、环　境之间的最佳匹配。人体工程学重视“以人为本”，强调　在以人为主体的前提下考虑其他因素，在服装结构设计中　的应用也日臻成熟，特别强调打板、加工缝制以及穿着过　程中对人体的适应性，并结合服装材料学，来达到研究指　导服装结构设计的目的，形成系统的服装结构理论及其实　际应用体系。　的是采用直接测量法，包括测量人体的高度、宽度、体积、　厚度、重量，计算人体的体表面积并确定人的体型。这个　方法因其简单易行，为绝大多数国家所采用，但容易因测　试双方的主观因素产生误差，如测试者的手势松紧，被测　者肌肉是否放松等等。这种测量结果可作为成品规格，应　用我国传统的比例法进行结构设计，纸样基本上能体现出　控制部位的变化规律，但是某些不成比例变化的控制部位　或细部的实际状况则表达模糊，体现出这种侧体的不足。　事实上，人体的活动会引起体位变化和皮肤变形，为　服装结构、面料、工艺通常被看作是体现服装价值与　品位的主要因素，而结构设计不仅要准确地表现造型设计　的细节，展现面料的风格与韵味，赋予人体修饰与活动功　能，也需要运用结构变化表达流行时尚。设计师对结构的　把握也应建立在更加广泛深入的相关因素的分析基础之上，　即以人体为中心，从适合人体的各种需要为出发的人体工　程学因素，并在人体工程学的基础上，使服装面料及工艺　设计与结构设计和谐统一，适应人体的各种要求，让服装　的美与穿着效能达到最佳状态。因此，人体工程学在服装　使活动自由，服装要有一定的宽松量和伸缩性，也就是说　服装要适应人体的运动，动态测量能提高结构设计的可行　性。主要是考虑人体运动时各部位、关节运动的范围和可　动的方向，骨骼的移动量、皮肤的伸缩和肌肉的膨胀度等　因素，测量法包括间接法和动态法。间接法是不能直接得　到人体尺寸大小，需要通过某种媒介间接得到人体三维尺　寸的方法，如廓体摄像法、莫尔等高线法、石膏法等，对　于内衣类服装的设计有着广泛的应用；动态测量法是通过　在人体表面上做出标记或服装上的剪口，测量人体动作时　标记或剪切口的变化量，包括体表画线法、捺印法、剪切　口法等，为服装各部位的增量及所需材料的弹性设计提供　参考。　目前，我国还更多的局限于理论研究，尽管在进行大　量分析的基础上为服装结构设计提供了科学的依据，但是　并没有这种动态下成品规格的国家标准，更没有根据人的　结构设计中充分表现在人体尺寸度量、纸样设计、裁片加　工和面料利用上。　第一．表现在人体尺寸方面。　人体尺寸是制订服装号型标准的依据，但人体尺寸不　仅是人体自然状态各部位的平面尺寸，而是人体各部位所　占三维空间的数据，包括生长运动或心理剧烈变化时各部　位的变化尺寸，因此人体尺寸不仅只是静态尺寸，还有动　态尺寸。　收稿日期：２００６一Ｏｌ—ｌＯ　作者简介：戴璐（１９８０一），女，安徽和县人，河南商业高等专科学校艺术设计系助教。　・１２３・　维普资讯 http://www.cqvip.com ２００６年第３期　人体工程学在服装结构设计中的应用与表现　立位、坐位和卧位的基准点来合理设计服装各部位的规格　尺寸。　第二，表现在纸样的合理设计方面。　传统服装的结构设计在很大程度上是依据人体静态特　征和某些参数值推算出来的，这种服装往往在人体静态时　非常平整，但是当人体运动时，这种服装尤其是带有里子　的服装就难以适应人体肌肉拉伸的变化，紧裹人体或拉断　缝线，从现代观点来看，这类服装缺乏功能性，不适合人　体工程学因素。因此在结构设计时要特别强调功能性设计，　以人体的外观形态及动态变化规律为依据相互渗透。另外，　服装材料在加工过程中的变化量及不同的加工工艺参数的　选择也要融入到结构设计中。　于是。就要求人体工程学的规律表现在纸样的合理设　计之中，不论是造型的立体设计，还是动态变化量的设计，　都要充分考虑到这一点。比如：要满足人体体型凸起的变　化及立体造型的要求，单在面料上设计省道、褶裥是不够　的，而应该同时对衬料和里料进行必要的结构设计，除此　之外，还需要归拔工艺的处理，使衣料的纱线缩短或伸长；　人体的运动会产生肌肤的伸缩变形，姿态不同，肌肉拉伸　变化也各有差异，只有准确地把这一变化因素反映到纸样　设计中才能与人体活动规律相适应。　所以说要想表现好各种不同特征的人体，需要许多实　践经验和技巧来补充，结合面料的性能和制作工艺等条件，　使服装围拢成一个满足人体、包裹人体的立体空间，并使　其具有一定适应人体活动的空间量和活动量。因此，单独　的结构设计方法和理论不是决定板型好坏的标准，这个标　准应当是对应的人体空间结构。想制好板，首先要从了解　认识人体和人体空间结构开始，然后利用这些知识和目标　人体实际部位的数据，设计出目标人体的空间结构图，再　根据设计意图加入放量，并对局部结构线进行调整，制成　对应人体的板型。　第三，表现在裁片的精加工方面。　普通人体外观的缺陷很多，而衣服的一个重要作用就　是修整人体上不完美的缺陷。比如，男士穿着合体挺阔的　西装，会在肩部、胸部、腰部起到修饰的作用，人会显得　体形匀称，风度翩翩，在这里就体现了服装工艺在结构设　计中不可或缺的地位。　例如，高品质的西装在胸部要加胸衬，肩部加垫肩，　袖窿处作滚袖处理，驳头在搭门处的翻折呈弧形的弯折，　以及归拔熨烫工艺，所有的这些技巧处理，大部分是出于　对理想化体型的向往，小部分是基于对规矩、礼仪、简洁　效果的考虑，转化在结构设计中，就是对普通人体结构动　态的符合。在女装造型上，也经常要实现如肩部高耸平直、　胸部丰满挺拔的效果，体现在结构设计中，就要求把握实　际人体转化成理想人体的可信度和适当度，也就是要依据　人体的动态姿势进行结构变化。　・１２４・　另外，每个裁片是由不同的线条组合而成，裁片的缝　合实际上就是人体线条的拼接。两个或两个以上的线条缝　合后，其缝口的形状应保证符合人体立体结构的那一条设　计线不发生变化。所以，就是利用人体工程学规律表现人　体客观的服装要求。　第四，面料因素适应人体工程学对结构设计的要求。　结合面料因索考虑人体工程学对服装结构设计的影响，　可以将面料按质感分为厚、薄、柔软和坚挺等不同的类别。　例如，设计具有一定立体量的服装造型应采用厚实、坚挺　的面料。甚至可以将这种厚实坚挺性作极端化处理；要表　现特殊的装饰效果的服装造型，如洛可可时期的鲸骨裙，　裙子面料大部分是柔软的丝绸面料，为了体现钟状的造型，　必须采用钢架定型；细褶装饰的服装造型只有依靠柔软而　轻薄的面料完成抽褶和叠加，坚挺厚重的面料则无法达到　预期效果。面料在选择之后，必须进行一系列的检测，因　为在整个加工过程中，面料的物理、化学性质要发生一定　的变化，如果在结构设计中忽略了这个变化量，就会影响　到成衣的质量和规格尺寸。以拉伸量为例，在纸样设计之　前，织物拉伸变化绝不可忽视，特别是横向拉伸变化大的　面料，成品的中腰尺寸往往不符合人体，而是稍显宽大，　因此在设计尺寸时应该预先减少其拉伸变化量。相反，为　了适应人体向前的运动趋势，却应该利用这个拉伸量．并　结合面料的丝缕方向进行排版。　总之，以上分析可以看出：围绕着人体这个较复杂的　曲面，要考虑用什么面料，对这个曲面的贴体度如何，还　要考虑人体能够运动，最终采取什么样的结构设计手段。　例如，舞台服装侧重于装饰设计，更多地运用服装造型的　变化来创造有强烈视觉冲击的整体效果；职业服装设计则　侧重适合人体的穿着，结构以省的变化为主，并融入面料　与款式、结构的再搭配，从而产生出不同风格，不同表现　手法的服装造型。更是体现出了不同环境下的人体美。　当然，人体工程学在服装结构设计中的应用，除传统　的影响因素外，还应进一步涉及到其他范畴，诸如服装对　人体体表的压迫度、体表温度与透气性关系、伴随人体运　动产生的体型变化等方面的研究，并与服装ＣＡＤ相结合，　形成更为科学的体系。　垒耋窒夔；　［１］　张渭源，王传铭，服装设计与工程．上海：东华大学　出版社。２００３．６．　［２］　潘建华．服装人体功效学与服装设计．中国轻工业　出版社．２０００．　［３］　苑敬民．意大利西服的特殊要求．中国服装，２００５，　１．　［４］　占辉，徐军．服装压力舒适性研究厦应用．西安工　程科技学院，２００４，１０．