试论中国书法艺术的审美特征

试论中国书法艺术的审美特征

书法是中国特有的艺术，也是世界艺术宝库的一朵奇葩。大哲学家黑格尔提出：“中国书法最鲜明地体现了中国文化的精神。”林语堂先生认为：“书法提供给了中国人民以基本的美学，中国人民就是通过书法才学会线条和形体的基本概念的。因此，如果不懂得中国书法及其艺术灵感，就无法谈论中国的艺术。”①中国汉字书法的产生、形成和发展，是与人们的审美心理以及艺术实践活动分不开的，其数千年光辉灿烂的历史，是我们中华民族整个精神文化的重要组成部分。下面我们从一般的审美规范出发，结合历代书论中的有关论述，对书法艺术的审美特征进行初步研究探询。

（一） 书法线条美线条是构成汉字书法的基本元件。书写时根据需要，书法线条呈现出长短、粗细、方圆、曲直、斜正等各种形状，这些线条，曲直要适宜，纵横要适度，强弱要得当，布白要合理。著名美学家李泽厚说：“中国书法——线的艺术……运笔的轻重、疾涩、虚实、强弱、转折顿挫、节奏韵律……净化了的线条，如同音乐旋律一般，它们竟成了中国各类造型艺术和表现艺术的灵魂。”②线条美的首要特征是力度美。这种力度美主要表现在以下两个方面：一是线有“立体感”。米芾说：“得笔，则虽细为髭发亦圆；不得笔，则虽粗如椽亦扁。”这里所谓的“圆”即“立体感”，“立体感”线条，即使细如发丝，也有入木三分、力透纸背之妙。二是“涩感”。所谓“涩感”，是点画线条似乎克服阻力、挣扎前进的表现，给人心理上的一种力量，重点表现在笔尖的提按动作，或轻或重，或驻或行，提提按按，驻驻行行，从而达到苍茫的效果，古朴而雄浑。刘熙载《书概》中说：“惟笔方欲行，如有物拒之，竭力与之争，其不期涩而自涩矣。”③便是对“涩感”这一审美意趣的真实体验。线条美的第二特征是节奏美。书法线条用笔强调轻重徐疾，抑扬顿挫，就像音乐的旋律一样能给人以节奏感，因此有人称“书法是无声的音乐”，是不无道理的。人对节奏最敏感的器官固然是听觉，但人的视觉也具有一定的节奏感受能力。在作为视觉艺术的书法作品中，节奏主要是利用既连续又有规律变化的点

画线条，引导人的视觉运动方向，控制视觉感受的变化，给人的心理造成一定的节奏感受。孙过庭《书谱》云：“一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒。”④即是对线条节奏美的追求。有的人作书，线条粗细一致，没有轻重变化，缺少节奏感，就一根根火柴堆在一起，毫无生机，更不用说情感和生命力了。

（二） 书法造型美中国书法是造型的艺术，这就如同建筑一样，有了砖瓦、木料、水泥等基本材料，必须按照一定的规律和方法，进行各种空间组合，才能造出结实、漂亮的楼房。汉字形体基本呈方块形，但具体到每个字又有繁简、大小、俯仰、重叠、疏密、长短、奇正、向背等造型意义的结构特征。一个字不论有多少笔画，偏旁部首多么复杂都均衡而巧妙地组合在方块里，整体表现出既平衡和谐又灵活多变的审美特征。明代陶宗仪《书史会要》云：“夫兵无常势，字无常体：若坐，若行，若飞，若动，若往，若来，若卧，若起；若日月垂象，若水火成形。倘悟其机，则纵横皆成意象矣。”简单的点画线条，在书法家的笔下，通过张弛变化、向背呼应、穿插交错、疏密大小以及点画的比例布白、均衡协调等手段，共同组成一个个单独的审美个体，既合乎法度，又富于变化。书法的字虽小，但审美内涵依然丰富，含有艺术造型的意趣和哲理。纵观历代书家名作，或中宫收紧，四面辐射；或变形夸张，以险取胜；或严谨，或空灵，或内包，或外拓，或欧体之侧身险绝，或颜体之正面堂堂……《兰亭序》凡２８行，３２４字，有重者皆构别体，其中２１个“之”字，变转悉异，姿态各不相同，极尽变化之妙，充分表现了结构的造型美。

（三）书法的章法美书法章法也是书法审美的一个重要方面。中国书法历来都是非常讲究其外部形质的。一幅审美的书法作品，首先应该有一个完美的外部形式，作为欣赏者也往往首先注意的是作品的外部形式，或中堂，或条幅，或扇面，或对联，或条屏，或斗方，或手卷……这些优美的幅式，是千百年来历代书家创作经验的结晶，也是欣赏者进行鉴赏的前提基础。书法创作除大章法外，还非

常讲究内部的经营与布置。成功的章法布局集中体现了虚实结合的美学原则，邓石如的“计白当黑”，便是这一美学原则的具体运用。章法之所以也称为“布白”，是因为章法实质是对空间虚实的艺术处理。“实处之妙，皆由虚处而生”。“虚”与“实”，“白”与“黑”，相依相生，相映成趣，给欣赏者留有审美想像的广阔天地。也就是有笔墨处重要，无笔墨处也重要；字里行间均有笔墨，有情趣。此外，书法还讲究承上启下、左顾右盼，以及局部美与整体美的和谐统一。楷书由于字体端正，字字独立，似乎字与字、行与行之间的呼应关系不很强烈。但是只要我们细心地对历代法帖进行观察和领悟，也不难感受到总有一股不可阻止的气势贯穿全篇。行书更是如此，如颜真卿《祭侄稿》，全篇字字相关照，行行相呼应，气势连贯，浑然一体。清包世臣说：“古帖字体大小，颇有相径庭者，如老翁携孙，长短参差，而情意趋势，痛痒相关。”形象地说明了书法作品章法美的艺术效果。

（四）书法的气韵美书法的气韵美，是整个书法审美标准的灵魂，也是打动欣赏者的内在机制。所谓气韵，就是作品中体现出来的神韵，这是作品中书家精神和情感的反映或流露。人的感情丰富，个性迥异，所形成的书法作品的神韵、风格也千差万别。如“二王”的行书作品，温文尔雅，清劲秀美，欣赏这种优美的艺术作品，往往使人联想到一缕缕平和的春风，或一阵阵温柔的小夜曲，从而产生一种轻松愉快、心旷神怡的心境。再如张旭的狂草作品潇洒放纵，刚劲峭拔，欣赏这种壮美的艺术作品，往往令人联想起奔腾的黄河、巍巍的群山，从而产生一种豪迈、旷达的心理情感。书法是“达其情性，形其哀乐”的艺术，同一书家在不同的创作条件所创作的作品也会呈现多变的气韵。孙过庭《书谱》云：“右军之书……写《乐毅》则情多怫郁，书《画赞》则意涉瑰奇，《黄庭经》则怿虚无，《太师箴》又纵横争折。暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨。所谓涉乐方笑，言哀已叹。”（５）颜真卿正是在闻其侄季明英勇就义的噩耗后，奋笔疾书，把无限的哀痛、悲愤借助笔墨线条宣泄出来，而形成了千古不朽之作《祭侄稿》。综观历代书法名作，或沉雄遒劲，或清丽和婉，或端庄厚重，或倜傥俊拔，或浑穆苍古，或高逸幽雅，真是百花齐放，绚丽多姿，不同的神韵给人以不同的美感。

参考文献：１．林语堂《中国人》，浙江人民出版社，１９８８年版，第２５７页。２．李泽厚《美的历程》，文物出版社，１９８１年版，第４３页。３．４．５《历代书法论文选》，上海书画出版社。