十九世纪英国女性哥特小说之女性角色

第２８卷第１期　萍乡高等专科学校学报　２Ｏｌ１年２月　Ｖ０【．２８　ＮＯ．１　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｐｉｎｇｘｉａｎｇ　Ｃｏｌｌｅｇｅ　Ｆｅｂ．２０１１　－ｐ九世纪英国女性哥特小说之女性角色　邓红花，吴芳　（萍乡高等专科学校，江西萍乡　３３７０００）　摘要：本文探讨了十九世纪女性哥特小说中的主导型女性角色、拯救型女性角色以及恐惧型女性角色，从中反映出　女性作家对女性自身认识的不断完善。　关键词：女性哥特；主导型；拯救型；恐惧型；女性角色　中国分类号：Ｉ２Ｏ６　文献标识码：Ａ　文章编号：ｌＯＯ７—９１４９（２Ｏｌ１）Ｏｌ—ｏｏ６１—０３　“女性哥特”一词的首创者莫尔斯在《文学女性》　的英雄。而在十九世纪的英国女性哥特小说中女性角　中认为“女性哥特”是指“女作家以哥特这种文学形式　色功能发生了变化。女作家们塑造的女性不再是承担　创作的作品。”［１　１９７９年吉尔伯特和古巴的《阁楼上　被拯救者的角色，而是成为了主导力量，成为了男性　的疯女人》对女性自身心理耳目一新的分析，拓展了　的精神支柱，甚至成为了男性的拯救者。　对女性作品研究，使“女性哥特”带上了更为强烈的女　一、主导型女性角色　性意识形态，以至于女性哥特成为了一种“表达女性　玛丽・雪莱的《弗兰肯斯坦——现代普罗米修　内心隐秘的抗争、幻想、恐惧的体裁。”［２］十九世纪英　斯》既是一部经典的哥特小说，又被称为科幻小说的　国女性作家异军突起，她们创作了一大批优秀的作　鼻祖，更是一部女性哥特作品。作品讲述了一个现代　品。其中玛丽・雪莱的《弗兰肯斯坦》、简・奥斯汀的　人造人的故事。科学家弗兰肯斯坦意图掌握生命的秘　《诺桑觉寺》、夏洛蒂・勃朗特的《简・爱》和艾米莉・　密，结果却造出一个巨大无比的丑陋的雄性怪物，孤　勃朗特的《呼啸山庄》这些哥特元素较强的女性小说　独的雄性怪物要求创造者再创造一个雌性怪物作为　以及乔治・艾略特的《米德尔马契》、伊丽莎白・盖斯　配偶，享有生命体所具有的权利。可是弗兰肯斯坦被　凯尔《克兰福德》等几乎看不出哥特元素的女性作品　怪物的丑陋吓坏了，拒绝再造另一个怪物。怪物因而　正是“女作家以哥特这种文学形式创作的作品”，或　非常愤怒，要弗兰肯斯坦也尝尽孤独的滋味，因而残　“表达女性内心隐秘的抗争、幻想、恐惧的体裁”的女　杀了弗兰肯斯坦的亲人与朋友。弗兰肯斯坦为自己的　性哥特小说。　所作所为后悔不已，走上了追杀怪物的不归路。最后　哥特小说的典型情节是一个陷入了恶棍掌控之　弗兰肯斯坦和怪物死在杳无人迹的冰原。《弗兰肯斯　中柔弱的女性被一个英勇的男性拯救而脱离魔掌。从　坦》表面看似只是一场男性或者雄性之间的战争，女　中可看出哥特式小说中基本具有三种类型的人物。一　性角色在作品中看似被弱化，实则却起着链接作用。　是恶棍；二是拯救者；三是被拯救者。从情节上可知女　相对于狂妄自大、妄图造人成为现代普罗米修斯的男　性角色是小说中不可缺少的一环。但女性都处于被动　性人物来说，小说中的女性人物，如弗兰肯斯坦的母　的地位，是被迫害的对象，是被拯救的对象。男性恶棍　亲，弗兰肯斯坦的新娘伊丽莎白，女仆贾斯婷，则体现　和男性拯救者的战争才是重要的一环。男性是强者，　出宁静、淡泊、克己为人、自我牺牲等品质。这些品性　是主导，表现为随意迫害女性的恶棍和拯救柔弱女性　正是狂妄自大的男性人物所不具有的。女性人物的被　收稿日期；２Ｏ１０—１２一Ｏ９　作者简介：邓红花（１９７８一），女，江西赣州人，讲师，硕士，主要从事比较文学研究。　・６２・　萍乡高等专科学校学报　２０１１血　杀使弗兰肯斯坦认识到自己意图造人的错误。而怪物　杀人也正是因为雌性怪物的缺失。在《弗兰肯斯坦》中　女性人物成为了隐秘的主导力量。玛丽・雪莱作为女　权主义运动家的女儿肯定受到了当时女权运动的一　些影响，在她的作品中表露出了女性的重要，有女性　才有和谐的思想。　简・奥斯汀的《诺桑觉寺》的女主人公凯瑟琳爱　读哥特小说，读了哥特式小说之后在现实生活中天真　地按部就班去寻找真相。看到城堡就想到哥特小说中　凶杀事件，以至于深夜起床探秘，最后由男主人公亨　利的引导打破幻想走入“正途”。这部女性哥特小说沿　用了十八世纪哥特小说的套路，把故事定在一个城堡　当中，但十八世纪哥特小说中的超自然成份在《诺桑　觉寺》中消失殆尽，古代荒原城堡变成了现代化的建　筑物，深夜出来的恶棍变成专横的家长。蒂尔尼将军　势利、专横，突然把少女逐出诺桑觉寺，无疑是哥特　式的恶棍。亨利虽然在某种程度上帮助凯瑟琳分辨幻　想与现实的真假，但对初入社会的凯瑟琳的见识并没　有很大的帮助。因而，亨利只是个哥特式拯救者的符　号。凯瑟琳是个具有哥特式叙事功能的女性角色。她　在幻想中的哥特环境中进行了一系列的哥特式的心　理体验，错把哥特小说的情节当作现实生活的存在。　但凯瑟琳对蒂尔尼的认识也很独到。虽然蒂尔尼没有　成为哥特式中的杀害妻子的凶手，却也是一个残暴的　哥特式人物。亨利是在凯瑟琳的影响下发现了父亲的　自私、残忍并脱离了父亲的掌控。从这一点来说，凯瑟　琳不仅拯救了自己的爱情，还让亨利认识到了父亲的　残暴和心术不正。最后，男主角亨利摆脱了专制父亲　的掌控，与凯瑟琳缔结美满姻缘。　在女性哥特小说《弗兰肯斯坦》和《诺桑觉寺》中，　女性不再是被拯救的柔弱角色，而是成为了主导型的　女性角色。　二、拯救型女性角色　《简・爱》、《呼啸山庄》和《米德尔马契》中的女主　角在功能上都处在拯救者的位置上。在这三部作品　中，执行恶棍功能的是当时的环境或者其代表、牺牲　品。《简・爱》中疯女人梅沙・柏森就是等级制度的牺　牲品，而后成为了哥特式“恶棍”的功能人物的具体代　表，阻碍两情相悦的罗切斯特和简的结合。被封建专　制牢牢困住的罗切斯特不可能去拯救简，而简却成为　了一个独立的女性，甚至成为了男性的精神支柱，成　为了罗切斯特的精神支柱。独立、向往爱情平等的简　在发现罗切斯特已婚的情况下，拒绝成为罗切斯特的　情妇，毅然选择了离开。而当罗切斯特的庄园被烧毁　和眼睛已瞎、疯女人已死的情况下，简又选择了和罗　切斯特在一起。可见，这个女性有着自己的处事原则，　是一个独立，主张平等的新女性。简・爱成功地成为　了孤独无助的男性的拯救者。《呼啸山庄》中执行恶棍　功能的是封建等级制或者其代表如亨德雷・恩萧。他　是恩萧家族的长子，嫉恨弃儿希斯克厉夫夺走了他的　父爱，在父亲死后立马把希斯克厉夫当仆人奴役，把　他变成一个粗俗的野孩子，并且对希斯克厉夫百般凌　辱。亨德雷成功地拆散希斯克厉夫和凯瑟琳・恩萧。　希斯克厉夫在强大的等级制面前显得非常无力，没　钱，没身份，自卑，没有勇气要求凯瑟琳・恩萧的爱，　最后只得远离呼啸山庄。而凯瑟琳・恩萧却充当了拯　救者的角色功能，她希望通过与林顿的婚姻来提升希　斯克厉夫的身份。凯瑟琳・恩萧左右着者希斯克厉夫　的爱恨，成为了男性的主导，精神支柱，甚至有使复仇　者希斯克厉夫醒悟从善的力量。　《米德尔马契》描述了米德尔马契的乡村生活，男　女主人公双双陷入困境，理想在现实中破灭的悲剧。　小说中执行恶棍功能的是当地闭塞的庸俗环境下生　活的一些人物，如卡宾逊之流。他们成功地压制了有　志青年，庸俗之风如铜墙铁壁不可攻破。被拯救者是　陷入闭塞庸俗环境中的利德盖特。利德盖特是一个聪　明的有天赋的医生，有着远大的理想，想在米德尔马　契推行医疗改革，不想落人俗套的婚姻，结果却陷入　了与罗沙蒙德的婚姻，屈从于环境，为了满足妻子的　金钱欲望放弃了自己的理想。拯救者多萝西亚信心十　足，寻求自身人格的独立和婚姻自主的道路，结果却　屈从环境，走向了为人妻给丈夫提供帮助的传统妇女　的归属，失去了往日的雄心壮志。这个有抱负的理想　主义女性想给利德盖特提供帮助，让他实现医疗改革　的理想，结果她既没有改变周围人的生活，也没有实　现她自己的生活理想。由于外部环境的阻碍过于强　大，女性拯救者角色无力与之抗衡，最后男女主人公　在各自的婚姻中双双败北。在《简・爱》和《呼啸山　庄》中女主角成功的承担了拯救者的角色，成为了男　主角的精神支柱，而在《米德尔马契》中女主角确实承　担了拯救者的角色，可是却没能成功的执行拯救者的　功能。　三、恐惧型女性角色　在《诺桑觉寺》、《简・爱》、《呼啸山庄》中已经展　第１期　邓红花，吴芳：十九世纪英国女性哥特小说之女性角色　・６３・　现了女性生存的艰辛，内心的焦虑、抗争。乔治・艾略　特在《米德尔马契》中也深度挖掘了女性内心隐秘的　欲望、冲突和斗争，表达了女性难以征服外部世界的　的惊慌－失措的日子再到男性回归建立“人人言归于　好，一如往日”嘲和谐小镇。可见，作家所描述的女性　虽然有特有的意志和力量，但是她们终究是女性，有　女性的恐惧。　恐惧心理。这种恐惧的心理主要体现在女性人物对外　在世界抗争。伊丽莎白・盖斯凯尔的《克兰福镇》以女　性的视点探索了女性内心对外在不断变化的世界的　恐惧。小说一开始就点明克兰福镇是一个女人的世　界，除了医生霍金斯是男性外，男人在克兰福镇总是　以某种原因消失，而且她们认为男人在克兰福镇没有　什么用处。然后以女性独有的眼光叙述了克兰福镇女　十九世纪英国出现的一大批女性作家打破了男　性传统文学一统天下的局面，给文学注入了新鲜的血　液。女性作家们对哥特体裁的借鉴与发挥，书写了女性　哥特中独特的女性角色。女性哥特中的女性人物不再是　男性哥特作品中柔弱的亟待拯救的角色，她们历经了主　导型女性角色、拯救型女性角色以及恐惧型女性角色，　性之间的友好相处，慈善仁爱，单身独处的平凡生活。　而这些单身女性却逐渐发现生活正在发生巨大变化。　女仆玛莎的自由恋爱和贵族格兰玛男爵夫人冲破封　建等级思想再婚等新鲜事日益冲击着她们独处的旧　观念。她们内心开始恐慌。其中作品的第十章明显传　达出了女性内心的恐慌，每个女性讲述了自己心中最　怕的事情，面对无中生有的强盗和听闻中的无头女鬼　惊慌失措。这个时候她们大多寄希望于男性，如福列　反映了女性作家对女性自身认识的不断完善。　参考文献　［１］Ｅｌｌｅｎ　Ｍｏｅｒｓ．Ｌｉｔｅｒａｒｙ　Ｗｏｍｅｎ［Ｍ］．Ｎｅｗ　Ｙｏｒｋ：Ｏｘｆｏｒｄ　ＵＰ．１９７６．Ｐ９０．．　［２］　Ｅｌａｉｎｅ　Ｓｈｏｗａｌｔｅｒ．Ｓｉｓｔｅｒ’Ｓ　Ｃｈｏｉｃｅ：Ｔｒａｄｉｔｉｏｎ　ａｎｄ　Ｃｈａｎｇｅ　ｉｎ　Ａｍｅｒｉｃａｎ　Ｗｏｍｅｎ’Ｓ　Ｗｒｉｔｉｎｇ［Ｍ］．　Ｏｘｆｏｒｄ：Ｃｌａｒｅｎｄｏｎ，１９９１．Ｐ１２７．　斯特夫人借雇一个小男孩晚上来他家守护。虽然小男　孩一觉睡到天亮还没醒，当着实让她们害怕的心稳定　下来。小说从开始的无所谓男人的女人王国到闹盗贼　［３３盖斯凯尔夫人．克兰福镇［Ｍ］．刘凯芳，吴宣豪译．上海　译文出版社出版，１９８４．第２１８页．　（责任校对：吴侃民）　Ｏｎ　Ｆｅｍａｌｅ　Ｒｏｌｅｓ　ｏｆ　Ｂｒｉｔｉｓｈ’Ｓ　Ｆｅｍａｌｅ　Ｇｏｔｈｉｃ　Ｎｏｖｅｌｓ　ｉｎ　ｔｈｅ　Ｎｉｎｅｔｅｅｎｔｈ　Ｃｅｎｔｕｒｙ　Ｄｅｎｇ　Ｈｏｎｇｈｕａ，Ｗｕ　Ｆａｎｇ　（Ｄｅｐａｒｔｍｅｎｔ　ｏｆ　Ｃｈｉｎｅｓｅ，Ｐｉｎｇｘｉａｎｇ　Ｃｏｌｌｅｇｅ，Ｐｉｎｇｘｉａｎｇ　３３７０００，Ｃｈｉｎａ）　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｉｓ　ａｒｔｉｃｌｅ　ｄｉｓｃｕｓｓｅｓ　ｌｅａｄｉｎｇ　ｔｙｐｅ’Ｓ　ｆｅｍａｌｅ　ｒｏｌｅｓ，ｒｅｓｃｕｅ—ｔｙｐｅ’Ｓ　ｆｅｍａｌｅ　ｒｏｌｅｓ　ａｎｄ　ｆｅａｒ—　ｔｙｐｅ’Ｓ　ｆｅｍａｌｅ　ｒｏｌｅｓ　ｏｆ　Ｂｒｉｔｉｓｈ’Ｓ　Ｆｅｍａｌｅ　Ｇｏｔｈｉｃ　ｎｏｖｅｌｓ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｎｉｎｅｔｅｅｎｔｈ　ｃｅｎｔｕｒｙ．Ｉｔ　ｒｅｆｌｅｃｔｓ　ｗｏｍｅｎ　ｗｒｉｔｅｒｓ’ｃｏｎｓｔａｎｔｌｙ　ｐｅｒｆｅｃｔｉｏｎ　ｒｅｃｏｇｎｉｔｉｏｎｓ　ｏｆ　ｔｈｅｉｒ　ｏｗｎ　ｉｄｅｎｔｉｔｙ．　Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：ｆｅｍａｌｅ　Ｇｏｔｈｉｃ；ｌｅａｄｉｎｇ—ｔｙｐｅ；ｒｅｓｃｕｅ—ｔｙｐｅ；ｆｅａｒ—ｔｙｐｅ；ｆｅｍａｌｅ　ｒｏｌｅ